Une analyse artistique, politique, légale et éthique pour former une esthétique de l'exploitation photographique de photos déjà existantes. ©Electre 2017

Les contributeurs invitent à penser le online à la fois en lui-même et en fonction de l'ego. Si le selfie exprime la fascination culturelle et cultuelle contemporaine pour l'auto-représentation, ses rapports complexes à l'identité réelle sont interrogés. ©Electre 2017

Cet essai dessine les contours de la photographie pour permettre au lecteur de s'interroger sur son statut d'art. Cette réflexion s'appuie sur l'analyse d'oeuvres variées et se fonde sur la définition de concepts élaborés à la lumière de l'esthétique, de la philosophie ou de la psychanalyse. ©Electre 2017

Ces contributions issues d'un colloque tenu en mars 2015 étudient la notion de flou en littérature à travers les oeuvres de P. Modiano, G. Simenon, Cao Xueqin ou encore M. Darrieussecq. Puis trois séries de problèmes du flou sont traitées : la nomination et la suspensivité, le genre, le poème et l'existence. ©Electre 2018

Etude portant sur l'influence réciproque des frontières géopolitiques et des frontières artistiques par des approches historiques, économiques, politiques, médiatiques ou encore photographiques. Puis une réflexion à partir des oeuvres permet d'interroger les lieux et les frontières : local et global, Palestine et Israël, Corée du Sud et du Nord, Bangladesh et Inde, Venise et Istanbul.

Le 23 avril 2003, Raymond Depardon présentait libre- ment, pour les membres du Collège iconique de l'INA, les fils entremêlés de son enfance, de son « errance » et de son œuvre. Le présent ouvrage reproduit cette parole vive qui, aux questions posées, répond par des souvenirs qui sont au- tant de problèmes à travailler. « Depardon crée des images fortes », analyse dans sa préface François Soulages, qui présida la séance : fortes d'un rapport singulier à l'espace, au temps et à l'écrit. Fortes, aussi, de l'audience formi- dable que leur ont donnée les médias, comme le montre la cartographie inédite de la présence de cette œuvre mul- tiforme – du film documentaire au spot publicitaire – à la radio et à la télévision. En contrepoint de cette lumière et de ce bruit média- tiques, le Collège iconique propose un lieu de parole plus intime, une autre manière pour Raymond Depardon d'ex- poser son travail « avec/sur » les images. Un travail dont François Soulages éclaire ici la richesse : « Ses livres, ses films et ses expositions sont des créations autonomes et nouvelles ; ce ne sont donc jamais des recueils d'images ou d'écrits, encore moins des agrégats d'images et d'écrits, mais toujours des œuvres totales et originaires, faites à par- tir de la rencontre étrange des images et des mots, des images et des sons. C'est sa réponse au mystère du réel. » Raymond Depardon, né en 1942, se passionne très tôt pour la photographie en prenant comme sujet la ferme familiale de ses parents, à Villefranche-sur-Saône. Devenu reporter photographe, il cofonde l'agence Gamma puis rejoint l'agence Magnum, tout en réalisant des courts et longs métrages documentaires. Raymond Depardon a reçu de nombreux prix récompensant une œuvre foi- sonnante (César du documentaire pour Reporters et Délits fla- grants, César du court-métrage pour New York, NY ainsi que le Grand prix de la photographie en 1991).

Texte inédit du philosophe qui expose son concept de trace, d'archive et de pouvoir politique. Electre 2015