Depuis la mort de son mari, Nann vit avec ses filles (Lili, seize ans, et les jumelles, dix ans) chez sa mère, Momm. Dans cette maison, les hommes ne font que passer et, en passant, secouent : l'ouvrier qui travaille au noir, ou l'expert officiellement chargé de mettre de l'ordre dans ce que Nan appelle ses finances. Quant à Lili, elle emporte le magot de Momm pour s'enfuir avec Dan sur un petit scooter, et elle voudrait que ce soit pour toujours. (Bibliotéca Magazine)

Il avait dit : avec toi, je ne peux plus. Alors après son accident, les semaines dans la chambre blanche, son retour à la maison pour la convalescence, ça a été comme une nouvelle chance pour elle, pour eux. Elle a repris confiance et s'est dit qu'elle donnera tout, des fleurs, son temps... pour que tout puisse recommencer. (Livres Hebdo)

L'auteur trace un émouvant portrait du père. On va et on vient dans sa vie, de ses origines à ses différentes voitures, de sa mort à quarante ans à sa résistance pendant la guerre. J. Rouaud accomode nostalgie, humour, une grande tendresse pour la nature et les gens.

L'espace, le temps, les lieux sont les sujets de ce livre bien plus que les personnages que l'on y rencontre : le narrateur astronaute d'essai, le héros ingénieur et la femme médecin-biologiste. Tous trois vont faire partie d'un vol d'observation sur orbite. Une écriture inventive, un jeu sur les mots et les situations sont les attraits principaux de ce roman original.

HR, agent subalterne d'un service français de renseignement et d'interventions hors normes, arrive à Berlin en 1949. Il est chargé d'une mission dont on ne lui a pas révélé la signification réelle. On a préféré lui en fournir que les éléments indispensables pour l'action qu'on attend de son aveugle infidélité. Mais les choses ne se passent pas comme prévu... (Livres Hebdo)

"Elle ne lira pas ces lignes, notre miraculée des bombardements de Nantes, la jeune veuve d'un lendemain de Noël (...) Même si sa vie ne se réduidait pas à cette silhouette chagrine, comprenez, il m'était impossible d'écrire sous son regard. Cet air pincé par lequel se manifestait son mécontentement, j'avais dû l'affronter pour avoir ravivé, en dépit d'une prudence de Sioux, une rivalité amoureuse vieille de cinquante ans à propos d'un homme mort depuis trente ans. A présent qu'elle régnait dans son magasin et qu'éclatait son grand rire moqueur, je n'allais pas lui gâcher son triomphe tardif." (Bibliotéca magazine)

Digressions autour d'un banquet de mariage où convives, mouches, merlettes, femmes et hommes dialoguent entre eux dans un tourbillon de paroles et de questions. (Livres Hebdo)

Avec légèreté et humour, J.-Ph. Toussaint nous fait vivre quelques jours de la vie ordinaire de son héros dont la personnalité apparaît peu à peu. Lecture agréable. G.C.

La critique et l’invention – L’archéologie – Les Ambassadeurs de François Ier à la cour d’Henri VIII, de Hans Holbein – La Corbeille de fruits, de Caravage – Jean-Jacques Rousseau – Diderot – Hokusai – Les Parisiens en province, de Balzac – Le théâtre de Victor Hugo – Claude Monet – Les lectures de l’enfance – Picasso – Apollinaire – Mondrian – André Breton – Rothko – L’exposition Document III à Kassel – L’opéra.

Ce livre d'Alain Robbe-Grillet est fort différent de tout ce qu'il a publié jusqu'ici. Sans doute parce que ce n'est pas un roman. Mais, est-ce vraiment une autobiographie ? On sait que le langage du roman n'est pas celui que l'écrivain utilise pour la communication courante. Comme c'est ici l'homme Robbe-Grillet qui parle (de lui-même romancier, de lui-même enfant, etc.…), son écriture paraîtra certes moins austère, moins “ difficile ” que ce à quoi il nous a habitués. Pourtant, le tissage aventureux des fragments empruntés aux terreurs ou plaisirs érotiques du petit garçon, à la pittoresque chronique du clan familial, aux chocs causés par la guerre ou par la découverte de l'horreur nazie dans ces milieux d'extrême droite, tout cet entrelacements de petits riens, d'imagerie douce, de lacunes et d'événements trop immenses, amènera plus d'une fois le lecteur charmé, comme malgré lui, à identifier le fonctionnement incertain de sa propre existence à celui, justement, de toute la littérature moderne.

Un après-midi d'été, Mathilde revient dans la maison de son enfance pour tenter de comprendre le drame qui s'y est joué trente ans plus tôt. Tant de choses restent obscures : la mort de son père, l'infidélité de sa mère, la relation de Camille avec Thomas et, surtout, le rôle de sa tante Léa. Les vieilles pierres livreront-elles la clé de ce qui n'a jamais été dit ? (Livres Hebdo)

En panne d'imagination, un réalisateur de télévision a l'idée de faire une émission sur les femmes blondes. Il fait rechercher une ancienne chanteuse impliquée dans un fait-divers il y a quelques années, disparue aujourd'hui. A sa recherche autour du monde, les détectives se lancent à ses trousses, s'épuisent ou disparaissent. Une aventure exotico-policière farfelue au rythme endiablé, pleine d'humour.

Entretien avec William Marx, par Laurent Margantin «Laurent Margantin : Dans votre livre L´adieu à la littérature, vous défendez la thèse suivante : après une époque (environ deux siècles) où l´on vit la littérature bénéficier d´un prestige considérable, le vingtième siècle se caractériserait par une dévalorisation brutale de celle-ci. Pouvez-vous nous dire en quelques mots les facteurs déterminants dans ce processus, et quels en sont les acteurs principaux : écrivains eux-mêmes, lecteurs, critiques, institutions littéraires, ou la société (française ? européenne ?) dans son ensemble ? William Marx : En fait, si dévalorisation il y eut, elle ne fut pas réellement brutale. Mais elle le parut : tout d'un coup, à la fin du XIXe siècle, on vit des écrivains, et non des moindres, faire mine de renoncer à la littérature - ou y renoncer pour de bon - comme si cette activité avait perdu toute valeur. Plutôt que de mettre ces réactions sur le compte de caprices individuels, j'y vois le signe d'une évolution globale qui avait commencé quelques décennies auparavant. Elle se poursuivit au cours du XXe siècle, et nous en sommes sans doute encore les héritiers. Une telle dévalorisation de la littérature a de multiples causes, qu'il serait absurde de vouloir réduire à une seule. En particulier, elle représente une conséquence ultime de cette autonomisation de l'art mise en évidence par Bourdieu. Mais alors que Bourdieu considère cette autonomisation comme le produit d'une pure évolution sociale, j'insiste au contraire sur une logique interne de l'histoire littéraire que la stricte sociologie me semble avoir négligée. Quand les écrivains se sont rendu compte des dégâts causés par l'autonomisation, il était trop tard : ils se mirent eux-mêmes à dénigrer leur art ; ce fut le temps de l'adieu. Le basculement fatal se produisit en quelques décennies, dans la seconde moitié du XVIIIe siècle...

Une jeunesse en Loire-Atlantique, la vie au collège, l'attente du courrier, les amitiés, les parties de football le dimanche matin...J. Rouaud entraîne le lecteur à sa suite dans ce dédale de souvenirs qui s'égrènent délicatement.

En s'obstinant à penser qu'une oeuvre a toujours le même auteur et ne peut en changer, on se prive de découvertes passionnantes comme L'Etranger de Kafka, Autant en emporte le vent de Tolstoï ou Le Cuirassé Potemkine d'Alfred Hitchcock. ............................................................................................................................................................................................................. Pierre Bayard est professeur de littérature française à l'Université Paris 8 et psychanalyste. Il est l'auteur de nombreux essais dont Comment parler des livres que l'on n'a pas lus ?, traduit en une trentaine de langues. Hitchcock s'est trompé s'inscrit dans un cycle qui comprend Qui a tué Roger Ackroyd ?, Enquête sur Hamlet, L'Affaire du chien des Baskerville, La Vérité sur « Ils étaient dix » et OEdipe n'est pas coupable. Ces ouvrages de « critique policière » visent à résoudre des énigmes criminelles tout en menant une réflexion sur la littérature et l'art.

"Sur la scène comme au ciel" est en quelque sorte une "intervention" de la défunte mère de Jean Rouaud. Une supposition, que, par-delà la mort, elle donne son avis sur le livre qui lui a été consacré ("Pour vos cadeaux") et en profite pour rétablir certaines vérités qui, selon elle, seraient bonnes à dire. Ce dont on est sûr, c'est qu'elle commencerait par dire ceci : Mais qu'est-ce qu'il raconte ? Avant d'asséner le coup de grâce : et puis qu'est-ce qu'il en sait ? Il, étant le narrateur desdits romans sur sa famille, et par la même occasion son fils. (Bibliotéca Magazine)