Lettres de G. Flaubert à sa maîtresse Louise Colet, évoquant les difficultés auxquelles l'écrivain a été confronté lors de la rédaction de son roman : le fait divers, la vraisemblance et la structuration du personnage d'Emma Bovary. Cette approche génétique du texte est mise en perspective par des études sur le romantisme, le travail de romancier, etc.

Pourquoi se préoccuper des brouillons, de tous ces manuscrits de travail illisibles qu'ont laissés derrière eux les écrivains ? N'y a-t-il pas assez de livres à lire ? Ne posent-ils pas suffisamment de problèmes en eux-mêmes ? L'idée d'une génétique littéraire, voire d'une critique génétique fondée sur l'étude des brouillons, laisse perplexe. On se demande si une telle bizarrerie peut revendiquer sérieusement le statut d'une véritable discipline. Pour répondre à ces interrogations, ce livre propose une série de modèles, empruntés aux domaines les plus divers, de la recette des oeufs brouillés aux truffes au transfert freudien, de la bathmologie barthésienne à la sémantique des mondes possibles, qui s'efforcent de rendre compte, de manière à la fois rigoureuse et imagée, des enjeux de la genèse et des logiques qui lui sont propres - car, malgré les apparences, l'univers des brouillons n'est pas chaotique, il est régi par des logiques qui ne sont pas les mêmes que celles du texte achevé. Ces modèles sont la trace de l'expérience que représente la plongée dans les manuscrits d'écrivains, à la fois expérience vécue, dont on ressort avec un regard transformé, et pratique expérimentale d'une discipline encore neuve. C'est à partir de là qu'on peut espérer apporter une réponse à la plus difficile des questions : «à quoi bon ?» et montrer ce que la dimension génétique apporte à l'expérience de la littérature et, plus généralement, de l'oeuvre d'art.

Est-il possible d'appliquer au théâtre la méthode génétique, connue pour avoir fait ses preuves en littérature ? L'oeuvre théâtrale est un ensemble hétérogène de données textuelles et scéniques, une entité éphémère et fugitive. Toute mise en scène, mais aussi chaque représentation, engendre de nouvelles modifications : coupures et réécritures textuelles, variations scénographiques, variantes dans le mouvement des corps, le timbre des voix, les lumières, le rythme de l'événement. Comment, dans ce perpetuum mobile, cerner les étapes qui permettent de reconstruire la genèse de l'oeuvre ? C'est à cette question que cherchent à répondre les textes réunis dans cet ouvrage : écrits de créateurs (Brigitte Jaques-Wajeman, Jean Jourdheuil, Jacques Lassalle) et études consacrées à des corpus d'archives éclairant les collaborations complexes entre auteurs et metteurs en scène (Anouilh, Beckett, Boulgakov, Duras, Pirandello, Régy, Stanislavski, Tchekhov, Vinaver).

Si la vie ne requiert pas le même effort pour chacun, celle de Proust porte en elle un paradoxe abyssal. Comment expliquer que si brillant et bien né, choyé par sa famille, ayant passé sa vie à l'abri du besoin, entouré de personnalités en vue, couronné de succès, il ait été continuellement malade et se soit laissé quasiment mourir de faim, cloîtré, à 51 ans ? Cet essai iconoclaste, qui croise données biographiques et génétique des textes, nous convie à résoudre ce mystère. Revisitant chacun des grands mythes proustiens, de la madeleine à la sexualité, c'est bien à une contre-enquête qu'il invite le lecteur, à la poursuite d'un artiste au triple visage que son oeuvre, dans un double mouvement, révèle pour mieux l'effacer.

Des contributions portant sur la question de la reconstitution de la genèse d'une oeuvre. Elles envisagent les débats sur le génie, les recherches sur les manuscrits mais également les réseaux d'influences, d'emprunts, de réminiscences ou de réécritures. ©Electre 2017

Issu d'une thèse de doctorat soutenue en 1977, cet ouvrage propose une analyse de la transformation et le passage des brouillons de M. Proust vers son oeuvre. L'auteure, qui entre temps a publié divers ouvrages dont Proust aura été la matrice, analyse chez l'écrivain le jeu des signes, le plaisir de la présence, les techniques de ses récits et les effets produits, le travail de la mémoire, etc. ©Electre 2022