Martin, abandonné par sa mère et confié à la commune, fait la douloureuse expérience de la solitude. Ballotté de ferme en ferme, son univers affectif est un vide dans lequel il se sent désespérément triste...

La vie romancée de Stig Dagerman, l'écrivain suédois, de sa naissance en 1923 à Norrgärdet, jusqu'à son suicide en 1954 : son enfance, ses relations compliquées avec les femmes, son amour pour ses enfants et ses sentiments de culpabilité et d'insuffisance qui l'ont amené à plusieurs tentatives de suicide.

Récit autobiographique à la troisième personne, qui fait suite à Même les orties fleurissent.

Mémoires, autobiographie, personne n'a pu trouvé le mot juste, mais tous sont d'accord pour clamer que ce livre est important. En exergue : "Ce n'est rien donner aux hommes que de ne pas se donner soi-même".

Stig Dagerman est un écrivain et journaliste suédois né le 5 octobre 1923 à Älvkarleby et mort le 4 novembre 1954 à Danderyd. Enfant naturel d'un père ouvrier, il est élevé par ses grands-parents à la campagne. Il arrive à Stockholm en 1932 pour vivre avec son père et finir ses études. Dagerman commence sa carrière littéraire en 1941 comme journaliste pour des journaux syndicaux où il s'occupe de la section culturelle. En août 1943, il se marie à Annemarie Götze, fille de réfugiés allemands, pour qu'elle puisse bénéficier de la nationalité suédoise et rester en Suède, son père, militant anarcho-syndicaliste, étant recherché en Allemagne. Des relations entre Annemarie et Stig, on ne sait pas beaucoup plus. La parution de son premier roman en 1945, Le Serpent (Ormen) le consacre comme le porte-drapeau de la nouvelle vague littéraire suédoise. En 1946-1947, il est envoyé en Allemagne « année 1 » pour constater les dégâts des bombardements et témoigner de la misère et de la pauvreté qui y règne pour son journal. Romans et succès littéraires se succèdent pendant 4 ans. En 1950, il divorce d'Annemarie et se marie avec l'actrice Anita Björk. A partir de 1949, Dagerman se trouve incapable d'écrire, trop pris par sa vie de couple et souffrant sans doute de schizophrénie[réf. nécessaire]. S'ajoute à ça la certitude de ne pas à être à la hauteur de l'espérance du public. Le 4 novembre 1954, il s'enferme dans son garage et se suicide au gaz en laissant tourner sa voiture. In : Wikipédia, 2008-08-24

Pourquoi s'intéresser un jour à la littérature suédoise quand, a priori, rien n'est censé devoir vous conduire vers elle, et, surtout, pourquoi en rester un lecteur attentif ? Thierry Maricourt nous propose ici de le suivre dans son voyage à travers oeuvres et auteurs suédois qui l'ont particulièrement touché. Dans un prologue, il met en scène deux figures éminentes de la littérature en question, Fifi Brindacier et Nils Holgersson. Avec un bel enthousiasme, la première cherche à persuader le second de s'adonner à la lecture des écrivains de son pays et ce avec des arguments que ne renierait pas Thierry Maricourt. Défilent alors sous nos yeux thèmes, courants et auteurs qui ont fait ou qui font la littérature suédoise. Bref, ne prétendant ni l'un ni l'autre à l'exhaustivité, Thierry Brindacier et Fifi Maricourt, nous invitent à un « merveilleux voyage à travers la Suède » que chacun pourra à loisir, une fois ce livre refermé, prolonger de ses propres lectures.

Représentant emblématique du mouvement dit des années 1940, qui a diffusé en Suède les idées et les thèmes existentialistes, le romancier Stig Dagerman (1913-1954) était également connu pour son engagement anarchiste. Ce recueil, mêlant textes politiques et littéraires, écrits de critique sociale et thèmes d'actualité, en temoigne.

La grandeur littéraire est-elle encore possible et à quoi pourrait ressembler aujourd'hui la dignité de la littérature ? En posant naguère cette question, Susan Sontag considérait que l'oeuvre de W.G. Sebald la justifiait avec une rare évidence. Que l'aura de cet écrivain n'ait depuis lors cessé de grandir, cela s'explique par des raisons assez fortes pour n'être pas tributaires du goût du jour. Né en Allemagne en 1944, Sebald s'était installé en Angleterre en 1970, à distance de son pays natal mais non des ressources de sa langue et des traumatismes de son histoire. Il trouva la mort en 2001 dans un accident de voiture, près de Norwich, peu après avoir publié Austerlitz, son ultime chef-d'oeuvre. Cet exilé volontaire fut sensible aux destins d'autres exilés. Il arpenta l'espace géographique de l'Europe et les replis de son histoire, se faisant voyageur, conteur et archiviste. Tout en mêlant l'investigation aux réminiscences, cet archéologue de la mémoire ne cessa de cheminer sur des lisières où la scrupuleuse vérité des faits admettait sans trahison de s'enchevêtrer à la fiction. À la fois sinueuse et kaléidoscopique, élégante et grave, l'écriture élégiaque de Sebald est empreinte d'une mélancolie qui n'altère en rien son acuité, sa précision, ni même sa subtile ironie. Elle tend l'oreille à des murmures restés inaudibles et relève des traces que l'oubli recouvre déjà. Son plus constant souci est d'illuminer la « matière noire » de l'histoire catastrophique de l'Europe. Le « lyrisme documentaire » de Sebald voudrait rompre les parois entre les temps, entre les vivants et les morts, avec l'espoir que la « mystérieuse survie du mot écrit » puisse déjouer la désolation et répondre à l'irréparable de la perte.