Brassaï, noctambule à l'insatiable curiosité, photographiait un Paris nocturne. Ami des artistes, ses conversations avec Pablo Picasso et Henry Miller ont enrichi son oeuvre. ©Electre 2021

Ferdinand von Schirach signe "Sanction", qui nous plonge dans les affaires criminelles, et l'insondable personnalité de ceux qui les commettent. Rencontre avec un ancien avocat devenu écrivain du crime, héritier de Voltaire et observateur attentif de la société contemporaine.

Partant du fait notoire que Proust était, dans la vie, un passionné, un fou de la photographie, Brassaï a découvert qu'elle avait une forte influence sur sa formation artistique et sur son art. La photographie est partout présente dans la Recherche. Elle joue souvent un rôle décisif dans les mille drames qui la composent : de la mésentente entre le duc et la duchesse de Guermantes révélée à propos de la photographie géante des monnaies de l'ordre de Rhodes, jusqu'à la photographie de Charlus qui suffit à mettre Morel en fuite. Allant plus loin, Brassaï découvre une relation entre la photographie et l'art même de Proust. Il voit dans sa technique narrative des changements de perspective, d'angle optique, des cadrages. Et surtout il rapproche la mémoire involontaire de l'image latente, telle qu'elle apparaît dans le bain du révélateur. Proust lui-même fait de la photographie une métaphore de la mémoire involontaire. C'est dans la photographie, née elle aussi du désir d'arrêter l'instant, pour le fixer à jamais dans une sorte d'éternité, que Proust a trouvé sa meilleure alliée.