Ce premier volume d'une trilogie de l'intégrale des concertos et trios de Schumann regroupe deux oeuvres composées tardivement et injustement délaissées. ? l'initiative de ce projet, Isabelle Faust, Alexandre Melnikov et Jean-Guihen Queyras s'attachent à les défendre avec un pouvoir de conviction et des choix instrumentaux qui restituent la fine transparence et la subtilité de leur écriture.

Second volet de l'intégrale des concertos et des trios de Schumann, ce volume montre à quel point une nouvelle interprétation qui respectât les subtilités et la transparence de l'écriture schumannienne était indispensable. Une autre approche stylistique d'un des plus beaux concertos du répertoire et qui sans nul doute ouvre la voie à une redécouverte d'une musique aussi poétique qu'émouvante.

Isabelle Faust remonte aux sources d'un des concertos romantiques les plus célèbres, mais aussi les plus difficiles d'un point de vue technique. Né de la collaboration entre Brahms et le violoniste Joseph Joachim, l'ouvrage témoigne d'une belle amitié. De son côté, le Sextuor op.36 est directement lié à l'histoire d'amour entre le compositeur et la belle Agathe von Siebold.

Mozart n'a pas encore atteint les quinze ans lorsqu'il commence à composer des concertos pour violon destinés à servir de toile de fond aux réceptions salzbourgeoises... Pourtant, le jeune Konzertmeister ne va cesser d'y distiller des preuves de plus en plus tangibles de ses velléités d'indépendance : remise en question des formes, détournement des genres, humour et frivolité sont un programme d'une intégrale abordée avec une égale gourmandise par Isabelle Faust et les musiciens d'Il Giardino Armonico qui signent ici leur première collaboration. (Electre)

Dans le prolongement des mystiques Hébrides et de la magistrale Symphonie "Réformation", Mendelssohn entreprend l'écriture de son second concerto pour violon. Au terme d'une longue gestation ciselant l'orchestration et élaborant minutieusement la partie soliste, l'oeuvre est enfin donnée à Leipzig en 1845. De David à Joachim, nombre de virtuoses la perfectionneront auprès du maître au fil des reprises, laissant à la postérité les traces de leur interprétation : doigtés, coups d'archet, indications de jeu... un héritage scruté à la loupe pour y puiser des ressources expressives inédites. Isabelle Faust, accompagnée par un Freiburger Barockorchester en très grande forme sous la direction de Pablo Heras-Casado, nous offrent un miracle de pureté et de lyrisme dans cette version renouvelée qui tient la promesse que Mendelssohn fit en son temps de "faire jubiler les anges" ! (Electre)

Avec ce premier volume, Isabelle Faust et Alexander Melnikov inaugurent une série d'enregistrements des Sonates pour piano et violon de Mozart. Souvent citées comme des sommets de la musique de chambre, ces sonates explorent toutes les possibilités d'expression offertes par le duo clavier-violon. Dialogues tour à tour frémissants, protestations véhémentes, monologues et apartés, tristes plaintes et explosions de joie, ces ouvres brillantes montrent à quel point le chant est au cour de cet imaginaire sonore et l'opéra toujours à l'horizon. (Electre)

Avec ces trois Sonates de chambre, réunies autour des dernières pièces pour piano seul du compositeur, on parvient à l'épure, la concision absolue, caractéristique des oeuvres testamentaires, un monde mystérieux qui n'a pas manqué d'influencer la musique du XXe siècle. (Electre)

Répondant à la commande du comte de Troyer qui souhaitait une oeuvre calquée sur le modèle du fameux Septuor op. 20 de Beethoven, Schubert, bien que fervent admirateur du compositeur, s'en démarqua résolument en livrant un... Octuor ; si l'effectif élargi lui frayait un chemin vers l'écriture symphonique, la forme et l'expression révèlent une oeuvre bien plus aboutie et personnelle que tout ce qu'on a pu écrire sur le sujet. Isabelle Faust et ses partenaires, tombés sous le charme de cette partition en tout point exceptionnelle, nous en proposent une nouvelle lecture sur instruments d'époque. (Electre)

Entre la fin du XIXe siècle et la Seconde Guerre Mondiale, Paris partage avec Vienne le rôle de capitale musicale. Les vingt-trois oeuvres reproduites sur ces deux disques sont le reflet vivant de ces riches années parisiennes, foisonnantes de musiques et traversées de nombreux courants artistiques. Un plan de Paris et des tables chronologiques vous invitent à un parcours à travers les témoignages laissés par le temps sans oublier celui, imaginaire, des compositeurs étrangers amoureux de Paris et dont la musique a incarné les rêves. (Electre) (Electre)

Presque 40 ans séparent La nuit transfigurée du Concerto pour violon. La première est tout autant l'ouvre de transition d'un jeune compositeur en proie à une fièvre poétique, que l'aboutissement du grand nocturne romantique qui brille de ses derniers feux dans la Vienne fin de siècle. Dans le second, il faut toute la maestria d'Isabelle Faust pour relever le défi d'un concerto qui place le dialogue avec l'orchestre à un niveau de difficulté inégalé. Entourée de ses plus fidèles complices, elle nous offre une interprétation extraordinairement vivante de pages parmi les plus remarquables de la littérature viennoise du XXe siècle.

Locatelli fut l'un des plus impressionnants virtuoses du violon de la première moitié du XVIIIe siècle. Considéré aujourd'hui comme une sorte de Paganini baroque, il laisse pour son instrument des pages pittoresques et colorées, d'une saisissante modernité. Quelques années après une incursion mozartienne plébiscitée dans le monde entier, Isabelle Faust et les musiciens du Giardino Armonico transcendent la vivacité narrative de ses concertos, dignes de véritables scènes d'opéra !

L'immense violoniste se livre ici avec un album intimiste, 10 ans après ses derniers enregistrements solo consacrés aux sonates et partitas de bach. Depuis la célèbre passacaille de Biber jusqu'aux amusements de Guillemain et autres sonates ou fantaisies signées Matteis (père et fils), Pisendel et Vilsmayr, Isabelle Faust nous propose un panorama de la musique pour violon solo des derniers feux du baroque. Rêveuses ou virtuoses, ces pages témoignent de la diversité des inspirations venues dItalie, de France, d'Angleterre ou des pays germaniques - et de leurs merveilleux jeux d'écho.

Rééquilibrant le dialogue entre les deux protagonistes, dont il fait ici de véritables alter ego, Mozart fait entrer le genre de la sonate pour pianoforte et violon sur la voie de la modernité. Isabelle Faust et Alexander Melnikov signent ici le troisième volume d'une passionnante intégrale sur instruments anciens.

L'écriture en trio permettait à tout compositeur d'éprouver sa capacité à faire la synthèse du contrepoint, de la mélodie et de l'harmonie : un idéal de composition jamais aussi parfaitement atteint que par Bach dans ces rares Sonates pour violon et clavecin obligé qu'il n'aura de cesse de remettre sur le métier tout au long de sa vie... (Electre)