A l'époque baroque, le duetto da camera, généralement conçu pour deux voix égales et continuo, était une forme importante de musique de chambre vocale, dont d'innombrables exemples se trouvent dans les oeuvres de compositeurs liés à Venise, les principaux protagonistes dans l'histoire de ce genre. Un important groupe de voix féminines jeunes et talentueuses (Silva Frigato, Lea Desandre... ) a rejoint la vénitienne Sara Mingardo pour cet étonnant projet, où des chefs-d'oeuvre des principaux compositeurs de l'époque ont été confiés aux voix les plus adaptées pour en rehausser le contenu musical. Cet enregistrement propose des oeuvres inédites et jamais jouées, transcrites et éditées par le claveciniste Edward Smith. Au coeur du programme, Sara Mingardo quitte un moment ses collègues pour apparaître comme soliste dans Fuggi pur, o crudele de Francesco Lucio, un lamento splendide et typique enregistré ici pour la première fois. ' (Electre)

Cette ouvre écrite en 1731, est l'avant-dernier des quatre oratorios de Benedetto Marcello (1686-1739). En tant que membre de l'aristocratie vénitienne, il n'a pas eu à étudier les conventions musicales autant que ses contemporains professionnels. Grâce justement à son style non conventionnel, il est l'un des compositeurs baroques italiens les plus intéressants.

Nous avons affaire là à deux exemples exceptionnels d'une vigoureuse écriture contrapuntique alliée à une mélodicité toute italienne : une association assurément inédite. Le travail de Bononcini brille d'une inventivité et d'une profondeur comparables à celles des plus grands contrapuntistes à partir de Bach. Sans oublier la synthèse que le compositeur sut opérer entre le style d'église et l'écriture théâtrale : délicate fusion qui, à l'époque, déterminait plus ou moins le succès et l'efficacité d'un ouvrage sacré. (Electre)