Arthur Rimbaud meurt le 10 novembre 1891. Dès lors, tous les éléments du fameux "mythe de Rimbaud"; se structurent. Ceux qui le fomentent sont à l'oeuvre, comme Isabelle Rimbaud, Paterne Berrichon, Paul Verlaine. Certains, assez rares, pressentent l'importance du passant considérable , tels Gustave Kahn, Paul Claudel, Paul Valéry. Cet ensemble de lettres, enrichi de nombreux documents non épistolaires, présenté par Jean-Jacques Lefrère, constitue une suite de la correspondance du poète (Fayard, 2007).

Permet de connaître les différents aspects pratiques de la transfusion sanguine. Evoque tour à tour l'évolution de la discipline transfusionnelle au cours des dernières années, les principes généraux, les différents produits sanguins, les complications et leur prévention, les situations cliniques, le système d'hémovigilance, les progrès des biotechnologies et les nouveaux produits...

Ce volume fait suite à deux précédents : le premier a été l'édition de la Correspondance d'Arthur Rimbaud (2007), le deuxième a été l'édition de sa correspondance posthume (2010), qui regroupait les lettres échangées à son sujet au cours des dix années qui ont suivi sa disparition, en même temps que les articles ou ouvrages qui lui étaient consacrés. Ce nouveau tome couvre la période 1901-1911, au cours de laquelle le nom de Rimbaud est encore loin d'avoir la célébrité mondiale qui sera la sienne quelques décennies plus tard, mais la connaissance de son ?uvre dépasse désormais, et de beaucoup, les milieux littéraires d'avant-garde. Le poète reçoit même, dans sa Charleville natale, l'hommage officiel d'un buste, ?uvre de son beau-frère Paterne Berrichon. C'est l'époque où des écrivains qui vont compter dans le siècle ? Jacques Rivière, Paul Claudel, Alain-Fournier, André Gide, Victor Segalen ? mentionnent Rimbaud dans leur correspondance. Paul Valéry écrit ainsi à Gide: Vraiment ce bougre-là a deviné et créé la littérature qui reste toujours au-dessus du lecteur. Tandis que le sonnet des Voyelles poursuit son bonhomme de chemin, des inédits du poète sont retrouvés et publiés avec ferveur. Paterne Berrichon et Georges Izambard, le beau-frère et l'ancien professeur de rhétorique, s'invectivent dans le Mercure de France sur leur vision du poète. Et le mythe va bon train, se solidifiant d'année en année : l'adolescent de génie, le déserteur de la poésie, l'explorateur de l'Abyssinie, autant de figures de Rimbaud que le public d'avant la Première Guerre mondiale apprend à connaître et à admirer.

Vincent Laisney : «On a touché au Poète» - Seth Whidden : La guerre du vers libre n'aura pas lieu - Jean-Didier Wagneur : Francisque Sarcey et Alphonse Duchesne. Une querelle microscopique - Eddie Breuil : Dada, des mots doux ? - Yves Thomas : «Les Dernières Nuits de Paris» : le café dans le salon - Jean-Paul Morel : Aragonade : la Querelle du réalisme - Éric Dussert : Mon Cher Ami - Yan Hamel : Jean-Paul Sartre en colère - Alain Chevrier : Deux poètes qui ont dit merde à Staline - Daniel Zinszner : Pique-nique à la Râpée - Marie-Hélène Larochelle : Piques et épingles : la collection des insultes de Pouget - Adeline Trombert-Grivel : Léon Daudet, diffamateur outré - Barbara Pascarel : Fargue contre les alligators de boudoirs - Vincent Kaufmann : Guy Debord : nécessité de l'insulte - Christian Biet : «Ta physionomie et un cul, c'est la même chose» - Jacques Dubois : Quand James Ensor carnavalisait les Stevens - Pauline Hachette : Agir, dit-il. Les malédictions selon Henri Michaux - Maurice Culot : L'Insulte suprême - Marc Décimo : Bagarre d'Angers - Hugues Marchal : Note sur une invective désarmorcée - Françoise Gaillard : Quand le mot «fiente» sent le caca - Dominique Noguez : Une rentrée 2016 bien agitée - Marc Angenot : Le Cléricalisme, voilà l'ennemi ! - Gabriel Matzneff : Emplissons les églises ! - Éric Beaumatin : L'Instant d'avant - Table ronde.

François Caradec : La publicité au temps de la réclame - Maurice Culot : Comment faire avaler des briques ou La merveilleuse histoire de Ludwig Hatschek - Jean-Didier Wagneur : Puff et littérature - Olivier Salon : Publicité subliminale - Nathalie Pelier : La Réclame, pièce en vers de Jules Nast - Jean-Paul Morel : Les réclames du Dr JAF - Marc Hanrez : Gare aux réclamations ! - Éric Walbecq : Le Troisième Secteur de Léon Bloy - Paul Braffort, Martin Pénet : Les Chanteurs et la réclame radiophonique - Daniel Zinszner : Au pays des lanternes - Paul Schneebeli : Le Scorpion du Calice - Pascal Durand : Mallarmé et la réclame - Alain Chevrier : La Publicité dans la poésie - Marc Dachy : Johannes Baader : « Réclame pour moi » - Sima Godfrey : Le Product placement en littérature - Marie-Noëlle Campana-Rochefort : Quel scandale ! - Alain Zalmanski : Réclames d'objets et objets à réclamer - Eugénie Briot : Fragments d'une poétique du commerce : les pratiques mercatiques des parfumeurs parisiens du XIXe siècle - Henri Béhar : Une réclame pour le ciel (André Breton) - Océane Delleaux : Stratégie du multiple - Mete Camdereli : Une histoire turque de la publicité - Christophe Bourseiller : Roswell contre Ummo : la guerre des OVNIS - Françoise Gaillard : Une femme qui s'affiche - Dominique Noguez : Les dix plus belles réclames littéraires.

Contributions d'un colloque annuel consacré la littérature et portant cette année sur le thème des crimes et délits. Elles montrent de quelle façon la littérature a su puiser dans les faits divers, allant des simples actes délictueux aux assassinats les plus sordides. Les divers articles sont clôturés par un résumé des débats.

Jean-Didier Wagneur : Carle Max. Misère de la pornographie - Alain Chevrier : Curiosité, curiosités. Lecture de deux rossignols - Christophe Bourseiller : Alexander Trocchi - Daniel Zinszner : Tentative de rangement d'une bibliothèque - Caroline De Mulder : Virus d'amour d'Adolphe Tabarant - Jean-Paul Goujon : Le Chemin de velours - Camille Pascal : Les inspirations littéraires de l'inspecteur Meusnier - Jean-Paul Morel : « Entre Aa et Almereyda, les " M... y en a " » - Jean-Jacques Lefrère : À tâtons autour du Tutu - Olivier Bessard-Banquy : Isidore Liseux, ancien séminariste - Laurent Gervereau : Curiosa politiques par omission - André Poupart : Une projection hors de soi - André Stas : Ou'est-ce que l'Institut ? - Marc Décimo : Les Jocondes moustachues - Philippe Di Folco : Dissimulées et sans valeur marchande - Paul Braffort Mozart + Duchamp = la onzième possible - Jean-Marc Lévy-Leblond : La Lyrosophie - Pierre Lagrange : Ufologues et curiosa - Jean-Pierre Bourgeron : De curieux grands-parents - Christian Biet : Une curiosité foireuse. Le Pot de chambre cassé - Claudine Brécourt-Villars : Sirop-au-cul ou l'Heureuse Délivrance - Jean-Pierre Bacot : Rachilde, le sexe au mercure - Paul Schneebeli : L'Ode au vagin ou l'érotisme prolétaire - Denis Mellier : Les Trophées du bourreau - Michel Braudeau : Satiricon ou Satyricon - Dominique Noguez : Les Curiosa de Raoul Ouffard.

Jean-Jacques Lefrère a consacré plusieurs ouvrages à Rimbaud : Arthur Rimbaud. Biographie (Fayard, 2001), les albums Rimbaud à Aden, Rimbaud à Harar, Rimbaud ailleurs , composés en collaboration avec Jean-Hugues Berrou et Pierre Leroy (Fayard, 2001, 2002, 2004), Rimbaud le disparu (Buchet-Chastel, 2004), Face à Rimbaud (Phébus, 2006).

Recueil de bons mots, de propos et d'aphorismes témoignant de l'intransigeance, de la fragilité et de la mélancolie du poète. ©Electre 2017

Cette biographie - la première consacrée à Jules Laforgue en France - retrace son enfance uruguayenne, sa scolarité dans un lycée bigourdan, son installation à Paris et, avatar étonnant pour ce jeune homme timide et réservé, son séjour à la cour de l impératrice d Allemagne en qualité de lecteur de français, une décennie à peine après la guerre franco-prussienne. Cinq années durant, Laforgue occupa cette fonction auprès d une Souveraine qu il suivit dans toutes ses villégiatures : Berlin, Bade, Coblence, etc. Mais la tentation d un retour en France le taraudait. A Paris, ses Complaintes avaient trouvé leurs premiers admirateurs. Le poète rentra dans sa patrie et épousa une jeune Anglaise rencontrée à Berlin. Leur love story dura peu : une tuberculose pulmonaire les emporta l un et l autre à quelques mois d intervalle, en 1887. Laforgue avait vingt-sept ans. Prosateur dans les Moralités légendaires, épistolier attachant et intimiste, poète, critique d art, journaliste et mémorialiste, Laforgue bâtit une uvre éclectique qui attira l attention d un Fénéon et d un Gourmont. En entreprenant cette recherche, l auteur de cette biographie a eu accès à de nombreux documents inédits, conservés dans des archives familiales ou des collections privées. -

Arthur Rimbaud a écrit toute son œuvre, l'une des plus belles de notre langue, entre seize et vingt ans. Pour des générations de lecteurs, l'œuvre et la vie forment un mythe : le jeune poète qui fugue et dort à la belle étoile ; le rejet de la contrainte morale et familiale ; la détestation de la province ; les poèmes envoyés par la poste dans des lettres insuffisamment affranchies ; la bohème ; le voleur de feu et le voleur de livres ; le voyage qui permet de transbahuter la vie ; l'amour fou pour Verlaine ; bientôt le " Départ " et le commerce du café, de la gomme, du musc au bord de la mer Rouge et les caravanes à soixante chameaux dans le désert. L'ouvrage de Jean-Jacques Lefrère s'est imposé comme la biographie de référence, la plus sûre et, de loin, la meilleure, parce qu'elle contient l'ensemble des informations disponibles, en tout cas les plus plausibles, et parce qu'elle dit même ce qu'on ne sait pas. En creux, on y lit aussi la meilleure biographie de Verlaine. Médecin lettré et scientifique positiviste, Jean-Jacques Lefrère réalise ici ce qu'il faut bien appeler une autopsie, une dissection de la vie de Rimbaud. Sa méthode : le culte du document et l'ampleur de la documentation. Son ambition : dire les faits. Son sentiment : la passion pour l'œuvre. Si les biographies de Rimbaud sont nombreuses, celle-ci, qui n'a d'autre objectif que le " vrai ", est unique. Dans une longue préface sur Rimbaud et son influence, il m'a semblé important d'expliquer pourquoi, longtemps après la mort du poète, nous sommes toujours " rimbaldiens ". Frédéric Martel

Arthur Rimbaud est né à Charleville le 20 octobre 1854 et s'est éteint à Marseille le 10 novembre 1891. Son oeuvre poétique tient en une centaine de pages, pas davantage. Mais elle a déjà traversé un siècle en gardant une extraordinaire puissance d'émotion et une formidable modernité : une oeuvre « hors de toute littérature et, probablement, supérieure à toute », décrétait Félix Fénéon, dès 1886, à propos des Illuminations. Un jugement que Verlaine, dans son étude des Hommes d'aujourd'hui sur le poète, proposait d'étendre au reste de l'oeuvre de Rimbaud. S'il est un écrivain dont l'oeuvre et l'existence sont, en dépit de la minceur de l'une et de la brièveté de l'autre, aussi intensément liées, c'est assurément celui-là. Cette biographie tente de cerner la réalité du personnage par la vérification des sources, des renseignements, des documents, des témoignages, pour écarter les légendes et les mythes qui ont pesé, durant un siècle, sur l'auteur d'Une saison en enfer.

Isidore Ducasse (Montevideo, 1846 _ Paris, 1870), qui a signé ses Chants de Maldoror du pseudonyme de " comte de Lautréamont ", est longtemps resté un personnage singulier, presque énigmatique, qui aurait jeté son livre à la face du siècle avant de disparaître. Faute de la connaître, on inventa longtemps sa biographie. Il faut dire que tous les ingrédients d'une légende ou d'un mythe étaient au rendez-vous: la naissance dans un pays lointain, l'enfance dans un Uruguay en proie à la guerre civile, l'adolescence dans des lycées-cachots de Bigorre et du Béarn, l'existence solitaire à Paris et la mort précoce à vingt-quatre ans, de cause inconnue, dans une capitale prise sous le siège de 1870. L'oeuvre? Déconcertante dans sa forme, déroutante par son lyrisme, puissante par sa sorte de modernité permanente. Encore aujourd'hui, Isidore Ducasse passe pour l'écrivain du dix-neuvième siècle sur lequel on a le moins de renseignements, et les points obscurs de sa biographie sont propices à une atmosphère de rumeur et de mystère. Les Surréalistes craignaient _ ou feignaient de craindre _ que la connaissance biographique sur le poète nuise à la puissance d'impact de son oeuvre. C'était un raisonnement faux: ce que l'on a pu découvrir sur la vie de Ducasse enrichit au contraire l'oeuvre, lui ajoutant chaque fois une nouvelle facette. Après le livre de François Caradec, paru en 1970, qui fut d'un apport considérable, le présent ouvrage, richement illustré, bénéficie des acquis les plus récents de la recherche biographique sur cet écrivain dont on commence à dire qu'il pourrait bien être le poète français du XXIe siècle, comme Rimbaud a été celui du XXe siècle.

En 1919, Pierre Louys publia une série de sept articles retentissants où il affirmait la paternité de Corneille pour certaines grandes comédies de Molière. Choqué par la polémique qui suivit, il renonça à la publication de son ouvrage. Cette étude expose et discute en détail la thèse de Louys et reprend cette enquête depuis le début pour donner une image renouvelée de Molière et de Corneille.