C'est à l'initiative d'Antoine Tamestit et grâce à une complicité musicale de longue date entre l'interprète et le compositeur Jörg Widmann que cet enregistrement a pu voir le jour. L'itinérance du soliste au cour de l'orchestre, comme son jeu pénétrant dans les ouvres plus intimes, libèrent des processus créatifs et des combinaisons sonores inédites : entre humour et sérieux, férocité et délicatesse, la dramaturgie imminente à la musique de Widmann en révèle la beauté singulière et poignante, et hisse l'altiste en héros. (Electre) (Electre)

« L'alto, c'est plus qu'un instrument, c'est la voix moyenne des êtres humains », nous dit Antoine Tamestit. Découvrez toutes les facettes de l'alto, son anatomie, son histoire, ses secrets de fabrication, ses moments de gloire, ses tubes. Vous ne l'écouterez plus comme avant ! À mettre entre les mains de tous ceux qui aiment la musique ou rêvent de faire partie de l'orchestre ! Cette collection créée en partenariat avec Orchestre à l'École est une ressource ludique et didactique, qui aborde avec précision toutes les facettes de la musique en répondant à la curiosité des petits et des grands.

Presque 40 ans séparent La nuit transfigurée du Concerto pour violon. La première est tout autant l'ouvre de transition d'un jeune compositeur en proie à une fièvre poétique, que l'aboutissement du grand nocturne romantique qui brille de ses derniers feux dans la Vienne fin de siècle. Dans le second, il faut toute la maestria d'Isabelle Faust pour relever le défi d'un concerto qui place le dialogue avec l'orchestre à un niveau de difficulté inégalé. Entourée de ses plus fidèles complices, elle nous offre une interprétation extraordinairement vivante de pages parmi les plus remarquables de la littérature viennoise du XXe siècle.

Achevant magistralement l'un des corpus de musique de chambre les plus représentatifs du XIXe siècle, les deux Sonates op. 120 de Brahms requièrent de la part des interprètes des qualités exceptionnelles au service du chant. La ligne mélodique s'y épanouit avec un naturel que la proximité de registre entre l'alto et la voix humaine rend encore plus immédiate. La voix de baryton de Matthias Goerne vient se confondre avec celle de l'alto d'Antoine Tamestit dans deux Lieder que prolonge la transcription pour alto du célèbre Wiegenlied qui berce l'humanité depuis plus d'un siècle.