Chargés d'humour, de tendresse et parfois de violence lucide, ces écrits racontent l'Extrême-Orient des années de jeunesse qui inspira Résidence sur terre, évoquent l'Espagne de 1936, les amis d'alors : Lorca, Alberti, Aleixandre, Miguel Hernandez, Ramon Gomez de la Serna... Des documents éclairent le drame du Chili sous la dictature de Gonzales Videla.

Notes prises par le cinéaste, témoignant de sa curiosité et de son désir de déchiffrer le monde environnant.

Recueil d'articles écrits en 1939 pour le quotidien italien Corriere della sera, dans lesquels l'écrivain rend compte de la situation de l'Ethiopie après sa conquête par le régime fasciste. L'ouvrage emmène le lecteur dans une Ethiopie imaginaire et réelle à la fois : si les descriptions sont parfois abstraites, les faits sont authentiques : combats avec les rebelles, vie des villages, etc.

Dans ce récit autobiographique, écrit directement en français et publié en 1897, Strindberg décrit la terrible crise morale et spirituelle qu'il traversa au cours des années 1895-1897, au sortir de son second mariage.

4ème de couv. : "Le Roman noir anglais avait déjà plus d'un demi-siècle quand De Quincey s'avisa d'y ajouter l'Essai noir. Il imagina de considérer le meurtre sous un angle esthétique, inventant une société d'amateurs qui appréciaient la qualité esthétique des assassinats commis depuis Caïn jusqu'à Burke et Hare, qui attiraient les vagabonds chez eux pour les étouffer sous des oreillers et les vendre comme sujets anatomiques ; et jusqu'à Williams qui, tout dernièrement, avait terrifié Londres en anéantissant deux familles entières. Cette récapitulation meurtrière s'effectuait selon des variations drolatiques, sur un mode ironique et léger. Dans sa vieillesse, De Quincey ne renia pas cet écrit, mais le traita de «bagatelle» et y ajouta un long «Post-Scriptum» qui en change entièrement le ton et la portée. Il évoque avec une lente minutie les crimes voluptueux de l'infernal Williams. L'anxiété a dévoré le temps humain et bat dans une éternité haletante. Nulle part ne seraient mieux traduites l'horreur et l'imminence indéfiniment prolongées de l'universelle menace. Car l'Assassinat, qui offre l'image de la culpabilité pure et paradoxalement, sous les traits de la victime, celle aussi de l'inéluctable châtiment, était pour De Quincey la figure même de notre destin. P.L. "