Une gynécologue et acupunctrice analyse à partir de son expérience professionnelle et personnelle les obstacles psychiques et physiques à l'épanouissement sexuel des femmes.

Une histoire de la mélancolie, mais aussi de la découverte de l'intériorité du corps et de son imaginaire. A partir de l'étude de textes antiques et modernes, démontre que la mélancolie, en révélant le malaise de l'être au monde, a poussé les philosophes à la recherche de la tranquillité pour tenter de construire une stratégie de vie, entre philosophie et médecine.

Londres. 1945. Dans les ruines encore fumantes laissées par le Blitz, écrivains excentriques et peintres bohêmes définissent les contours d'une avant-garde créative et libertaire. Des premiers clubs du West End aux boutiques branchées de Carnaby Street, des Teddy Boys des fifties aux nouveaux romantiques des années 80, des premiers magazines de la Free Press aux fanzines punks, des light shows de Pink Floyd aux performances de Throbbing Gristle, Londres va s'imposer durant près de 40 ans comme la capitale d'une foisonnante et bruyante contre-culture. Ce livre de référence, où l'on croise Francis Bacon, Lucian Freud, Colin McInnes, Ronnie Scott, Mary Quant, Syd Barrett, John Lennon, William Burroughs, David Hockney, Soft Machine, Pete Townshend, Mick Jagger, David Cooper, Gilbert & George, les Sex Pistols, les Clash, Michael Moorcock, J.G. Ballard ou Boy George, raconte cette folle aventure, et témoigne non seulement de l'immense vitalité d'une époque, mais aussi de l'incroyable énergie de son épicentre, Londres. Une formidable plongée dans l'âge d'or de la culture underground. Figure incontournable de la contre-culture, Barry Miles est l'auteur de plusieurs ouvrages sur la musique, la littérature, l'underground des sixties et des seventies.

San Francisco, 1921. Lassé des enquêtes médiocres qu'il doit mener pour la Continental, Sam Spade monte sa propre agence. Les clients ne tardent pas, et le héros du Faucon maltais est confronté à un nouveau monde fait de truands, d'escrocs, de meurtres et de crimes, de femmes fatales, d'alcool de contrebande, de trahisons, d'argent pourri, de coups tordus et de détectives privés...

Dans un lac proche de Stockholm, un sac noir refait surface peu après le dégel. Il contient le cadavre d'une femme, assassinée par balles. Kristina Vendel, jeune chef de la police locale, n'a guère d'indices pour commencer son enquête. Avant tout, il lui faut identifier la victime, tâche difficile puisque aucune disparition n'a été signalée, et que si l'on en croit le petit bijou orthodoxe qu'elle porte autour du cou, celle-ci pourrait bien être originaire d'Europe de l'Est. Banal drame urbain, imputable à quelque mafia étrangère ou à la criminalité de milieux immigrés pauvres ' Meurtre crapuleux ' Règlement de compte entre Russes ' Derrière ces hypothèses, c'est finalement un autre problème qui chiffonne Kristina. Est-il possible que quelqu'un disparaisse sans laisser la moindre trace, sans que personne ne s'en rende compte ni ne le signale ' Une vie humaine peut-elle vraiment passer totalement inaperçue ' Au fil d'une investigation méticuleuse, Kristina et son équipe reconstituent peu à peu la vie et la mort de cette Estonienne que rien ne prédestinait à une fin violente en Suède, et mettent à jour une vérité à la fois simple et inattendue. Premier roman policier de Theodor Kallifatides, par ailleurs déjà connu du public français pour Les Santons brûlés et Les Santons du Péloponnèse (éditions Denoël), Juste un crime est un polar procédural en partie dans la lignée de ceux de Maj Sjöwall et Per Wahlöö, notamment par son souci de dépeindre une réalité sociale souvent difficile et l'importance accordée à la vie personnelle de chacun des protagonistes. Écrite dans une langue imagée et poétique, cette histoire de crime passionnel, de déracinement et de fatalité se double d'une réflexion profondément humaniste sur la justice, l'amour ou le secret.

La stupidité, moteur de notre société ' L'idée est moins absurde qu'il n'y paraît. Un homme s'y consacre d'ailleurs depuis plus de vingt-cinq ans. Il s'appelle Matthijs van Boxsel, est né en 1957, habite Amsterdam et passe toutes ses vacances en France. Du célèbre Club des Gaffeurs créé dans les années 1970 à la mystérieuse amstellodamoisitude, en passant par le ahah français et le haha anglais, le hodja Nasreddin, ou encore le Discours de la servitude volontaire de La Boétie, il traque la stupidité sous toutes ses formes à travers les contes de fées, les dessins animés, les jardins paysagers, les 'uvres de science-fiction, la littérature, la peinture, la politique, la religion, les théories les plus sérieusement délirantes et... l'intelligence. Résultat : ce livre-ci, qui montre que la stupidité se manifeste partout, en chaque individu, depuis toujours, et qu'elle pourrait bien être la marque de la grandeur de l'homme.

Malgré son obsession pour le meurtre non résolu de sa soeur Triona, Nora Gavin est partie en Irlande et se consacre à son travail tout en acceptant sa relation amoureuse avec l'archéologue Cormac Maguire. Mais quand le mari de Triona, et principal suspect de son meurtre, annonce son remariage, Nora est bien décidée à résoudre enfin l'affaire.

Siegfried Kracauer (1889-1966), philosophe, sociologue, théoricien du cinéma, figure de proue de la culture intellectuelle de Weimar, très lié à Walter Benjamin, Ernst Bloch ou encore Max Horkheimer, ami de Theodor Adorno, élève de Georg Simmel, est l'auteur de plusieurs livres, dont le fameux De Caligari à Hitler. Une histoire psychologique du cinéma allemand (Flammarion).

Lire Lawrence a été pour Anaïs Nin (1903 - 1977) une expérience intense et révélatrice, qui se double aussitôt du désir de rendre hommage à celui qui lui a tant apporté, par un essai qui s'inscrit dans une lignée de textes atypiques témoignant de l'admiration d'un écrivain pour un autre écrivain (citons entre autres le texte de Beckett sur Proust ou celui de Miller sur Rimbaud). Grâce à la compréhension profonde qu'elle a de son oeuvre, elle rédige en trois semaines un texte passionné et rigoureux à la fois qui, à la différence de ceux des critiques de l'époque, délaisse les références biographiques pour se consacrer à l'étude d'un grand écrivain. Paru deux ans après la mort de Lawrence, soit en 1932, cet essai, intitulé D.H. Lawrence : une étude non professionnelle, sera le tout premier texte publié d'Anaïs Nin, qu'elle mentionne comme une étape importante dans ses Journaux et sa correspondance. Jalonné de citations précises issues de toute la palette des genres pratiqués par Lawrence (poésie, essais, romans, nouvelles), ce texte vise à mettre en valeur par-dessus tout la profonde cohérence d'une oeuvre multiforme, souvent dénaturée faute d'une réelle vision d'ensemble. Sensible à la valeur littéraire de l'écriture de Lawrence comme à la dimension iconoclaste de sa pensée, Anaïs Nin semble avoir trouvé chez lui un écho saisissant à ses propres préoccupations. Enfin, son style dense et précis, fondé sur l'intuition autant que sur une réelle capacité d'analyse, s'affirme dans ces pages - style qui caractérisera l'ensemble de ses écrits.

Gail Connor, héroïne fraîchement divorcée qui jongle entre son métier d'avocate, sa fille de 10 ans et son amoureux, se retrouve avec une mystérieuse affaire sur les bras : Patrick Norris, un ancien camarade de fac, lui demande de contester le testament de sa tante, qu'il prend pour faux. L'affaire se corse drôlement quand la police révèle que la tante en question a été assassinée ! (Hebdomadaire Maxi)

Le langage est le produit de la culture, et non une fonction biologique. Il définit son essence par ses variations en fonction du lieu et du temps, ses relations avec la pensée, la nature de l'évolution historique, la culture et l'art. Tout public. (Livres hebdo : livres du mois, 10, 2001)