Film polyphonique de plus de 6 heures d'une extraordinaire liberté formaelle tourné en studio en à peine plus de vingt jours. Une oeuvre d'art totale qui plonge au tréfonds de l'âme allemande, expose ou démonte la "machine de guerre" Hitler et insiste sur sa présence refoulée dans l'Allemagne des années 70...

30 variations pour 30 éditions ... Porté par le sceau de l'évidence, le festival musique et mémoire a choisi de marquer ce moment particulier en apportant son soutien passionné à cet enregistrement des variations goldberg par julien wolfs. Cette oeuvre d'une puissance himalayenne a accompagné les débuts du festival, contribuant à lui forger son identité singulière. En 2019, julien wolfs donna pour la clôture du festival sa première interprétation publique de ce trésor d'inventions. C'est donc avec ferveur que cet événement de la scène baroque s'associe à ce voyage sonore proposé par un musicien ami à l'imaginaire extraordinaire.

Cet ouvrage retrace le parcours de vie et musical du contrebassiste et violoncelliste José Bedeur. Il est nourri de souvenirs, témoignages, discussions, entretiens…, à l’origine écrits ou oraux, relatifs aux différentes époques de sa vie, souvent riche en rebondissements. Comme de coutume dans les standards de jazz, ses propos ont été arrangés, parfois librement, mais jamais déformés. José Bedeur est mentionné dans diverses publications consacrées au jazz. Avec l’aimable autorisation de leurs auteurs, certaines d’entre elles sont présentées en fin d’ouvrage. Il en va de même pour quelques articles de presse et interviews qui lui ont été consacrés. Du point de vue discographique, Michel Mainil a rassemblé les différentes sources en sa possession, augmentées d’informations livrées par José Bedeur lui-même et de quelques traces d’enregistrements non publiés faisant partie de collections privées.

Pour son quatrième enregistrement, le trio fondateur des Timbres retrouve avec bonheur la formation chambriste de son premier disque consacré à Rameau (Diapason d'Or, Flora 2014). Très loin de l'image d'un Buxtehude austère, ces sonates des Opus 1 et 2 surprennent par leur liberté, "ces progressions inaccoutumées, ornements cachés, colorations ingénieuses" (Johann Mattheson, 1739). On comprend le succès de leur publication à compte d'auteur (1694) puis d'éditeur (1696), en plein épanouissement du "stylus phantasticus" en Allemagne. Rares sont les ensembles qui se sont confrontés au défi de cette intégrale... mais le trio des Timbres (Yoko Kawakubo, Myriam Rignol et Julien Wolfs) y trouve un magnifique terrain de jeu où s'épanouissent leurs timbres ciselés et colorés, en une grande variété d'affects, à la fois sensibles et jubilatoires.