Flûtiste passionné, Frédéric II a toujours accordé à la musique une place importante dans son emploi du temps et les ornements musicaux omniprésents dans la décoration du château en témoignent. La salle de musique est d'ailleurs une des plus belles pièces de ce petit bijou rococo. Les oeuvres de Carl Philipp Emanuel Bach, du cantor de Leipzig ainsi que de Johann Gottlieb Graun ou du roi de Prusse lui-même sont au coeur de ce programme. Elles évoquent cette atmosphère musicale dont Sanssouci fut le plus bel écrin. (Electre)

Dans ce disque pionnier paru en 1994, Marcel Pérès et son groupe de chanteurs révèlent toute la richesse des répertoires authentiques du chant sacré corse, tombés en désuétude et sauvés seulement grâce à la tradition orale et à un long travail de détective. Le résultat - passionnant - donne une clé de lecture pour toute la polyphonie sacrée populaire de la région méditerranéenne.

Le chant mozarabe est propre à la liturgie de la péninsule ibérique. Il occupe une place de première importance dans l'histoire de la musique occidentale à côté d'autres branches du chant liturgique latin qui, elles, se composent d'un répertoire complet spécifique et aujourd'hui bien connu comme le chant grégorien et le chant ambrosien. Les chants réunis par Marcel Pérès dans cet enregistrement sont issus des livres de choeur de Cisneros.

Un document sonore unique ! S'il reste d'admirables preuves de l'architecture et de la littérature hélléniques, ne subsiste de la musique que quelques fragments épars qui ont miraculeusement survécu. Les voici réunis pour la première fois, formant un panorama tantôt "archéologique", tantôt imaginaire, de cette musique qui faisait partie intégrante de la vie quotidienne de la Grèce Antique.

Après s'être consacré avec la réussite que l'on sait aux quatuors de Haydn, le Jerusalem Quartet se tourne tout naturellement vers Mozart pour explorer trois moments bien différents de sa vie. Haydn n'est pas complètement absent de ce disque, puisque le quatuor central appartient au glorieux cycle que le Salzbourgeois devenu Viennois lui dédia en 1785 ; douze ans auparavant, l'adolescent s'amusait encore avec le modèle sammartinien dans le troisième Quatuor milanais. Et quatre ans plus tard, Mozart quittait définitivement l'univers du divertissement pour livrer avec le deuxième des Quatuors Prussiens une partition renouvelant en profondeur jusqu'à la pratique même de la musique de chambre.

Brahms a composé de très nombreux lieder en 40 ans. Les quelque deux cents qu'il a bien voulu léguer à la postérité montrent à quel point le genre était essentiel dans son processus de composition. La sélection proposée ici illustre la diversité d'un corpus où l'on retrouve Heine, comme chez tant d'autres... mais aussi les poèmes d'autres auteurs. Leur mise en musique atteint les mêmes sommets que les Quatre chants sérieux op. 121, emblématiques de cette création si singulière. (Electre)

Assurément Mozart aimait la flûte ! Philippe Bernold, mozartien de la première heure, signe un manifeste de l'amour de Mozart pour la flûte, pour le plus grand plaisir des amateurs de la Grande Musique. Le Concerto pour flûte et harpe est une des oeuvres les plus populaires de la musique classique (plus particulièrement son deuxième mouvement). Quelque 250 ans après sa création, Philippe Bernold et Emmanuel Ceysson, invités à le jouer aux quatre coins du globe, nous livrent une version inoubliable captée par les micros de Nicolas Bartholomée. (Electre)