Beaucoup de choses ont été dites sur Michel Houellebecq, sur son oeuvre un peu moins, sinon qu'on y trouvait le parfait catalogue du cynisme contemporain ou l'encyclopédie des ratages de la modernité. C'est une double méprise : Houellebecq est un écrivain sincère et ambitieux. Il ne cherche jamais à sauver ce qui ne peut plus l'être. Néanmoins, si le monde n'est pas toujours drôle, il est améliorable. Nous disposons, dans la science, des moyens de le réenchanter. L'homme n'est pas condamné au tragique. Désespérance et utopie, l'une comme l'autre argumentées avec soin : la douleur est un indice ; le monde doit être réparé. Les racines du mal sont trop profondes pour être entièrement arrachées, mais nous saurons en extraire des fleurs. Houellebecq est un écrivain romantique. De Pascal à Lovecraft, Houellebecq a étudié la littérature de la chute, mais c'est, de Novalis à Baudelaire, celle de la rédemption par la technique qu'il a choisi de continuer.

A 30 ans à peine, Kim est une actrice ratée qui n'arrive pas à percer. Cet échec serait la conséquence d'un trouble plus intime : Kim est pétrie de phobies et d'angoisses qui s'accentuent avec les années. Elle en vient à créer son propre personnage, inspiré des héroïnes hitchcockiennes, qu'elle met en scène dans des apparitions. De plus en plus délirante, elle connaît une crise meurtrière.

Ce recueil de nouvelles fleure bon la mer, les galets, les vengeances, les vacances et les pertes de conscience. (Electre)

«J'ai écrit ce livre parce que, depuis longtemps, je trouve que les romans de Patrick Modiano s'achèvent trop vite... Et pour donner à ma soeur, renversée par un camion à l'âge de dix-sept ans, la chance de faire un dernier tour d'auto tamponneuse avec Rudy... J'ai écrit ce livre parce qu'il n'y a plus personne qui, passant devant la Salle Pleyel un jour de pluie, guette encore, derrière la façade, la petite fille en tutu que j'étais et qui s'échinait à la barre... J'ai écrit ce livre pour enfermer dans un dérisoire cercueil de papier les dernières lettres que m'a écrites mon amour de jeunesse avant de se pendre... Modiano, ma soeur, mon bel amour : mon grand bal. Où les fantômes dansent mieux que les vivants.»

Un habitué d'un bar qui vient tous les soirs admirer la belle Madeleine, la patronne des lieux, se voit remettre par un inconnu, un CD contenant l'enregistrement des séances de l'association les Ploucs anonymes. En l'écoutant, il apprend quelle a été la vie de l'homme qui lui a fait cet étrange présent mais surtout, il est initié aux arcanes d'un monde nouveau débarrassé de tout mal.

Ida ou le délire Ida, l'héroïne de ce roman, est déjà morte, dès la première ligne. Elle ne vit qu'à travers les paroles de ses employeurs, de ceux qui croisaient son chemin humble et furtif. Silhouette discrète et tassée par l'âge, Ida était au service de la famille Besson. Bonne à tout faire. Sa vie se réduisait à son travail. Ida a été renversée par un camion. Pourquoi a-t-elle passé sa vie à fixer ses grands pieds plutôt que prêter attention au monde qui l'entourait ? Cette mort brutale entraîne des commentaires. Qui est vraiment Ida ? Comment a-t-elle osé mourir ? Les phrases s'entrecroisent de façon limpide et assourdissante, construisant un récit amer. Un univers d'égoïsme, de conventions, de cruauté et d'indifférence dont Ida a été la victime silencieuse et triomphante. Le Résumé (Avec une présentation de Julien Doussinault.) En 1956, Hélène Bessette fondait le Gang du Roman Poétique (G.R.P.) pour publier une revue exprimant son idée sur le drame poétique. C'est un manifeste qu'elle imprime en 1969, à ses frais et à cent exemplaires, mélange d'érudition et d'humour noir porté par une voix insolente, d'une intelligence jubilatoire. À la fois état des lieux acide de la littérature de son temps et portrait de l'écrivain mis à mal par la société, analyse des outils critiques de l'époque et exercice d'admiration de grands esprits intemporels, Le Résumé pose les jalons d'une écriture formellement novatrice mobilisant l'émotion du lecteur.

L'auteure évoque celui qui hante son oeuvre depuis toujours sous de multiples traits, son fils Philippe, dramatiquement perdu. Elle livre sa douleur de la perte de l'être aimé, et également de l'amour lui-même, à travers la séparation du couple et le vide que cela entraîne.

Corpus Simsi a pour point de départ une variation ludique autour de la notion d’autofiction. Chloé Delaume, personnage de fiction pire que les autres, a refusé de s’incarner dans un livre. Dans un précédant roman, La Vanité des Somnambules, elle a quitté le lieu de résidence initial de ses congénères, la Somnambulie, pour prendre possession d’un corps humain, qu’elle s’est empressée de parasiter. S’étant faite expulsée tout en poussant le corps hébergeant à l’implosion, elle se retrouve donc nulle part, ce qui n’est pas très pratique. Aussi décide-t-elle de prendre définitivement résidence dans le jeu Les Sims™, et sachant ce nouveau territoire particulièrement adapté à sa situation de personnage de fiction sans domicile fixe. Sous forme d’avatar de son ancien corps humain, elle devient un petit personnage de jeu vidéo formaté, soumis à des règles différentes de celles du monde réel, face auxquelles la fiction n’est peut-être pas aussi souveraine qu’elle y parait. Actions préprogrammées et fatum, bugs et clinamens, boucles et ritournelles : autant de similitudes entre les deux univers, autant de failles où s’engouffrer.

Dans l'Europe des années soixante, un cinéaste, grand voyageur, découvre le célèbre opéra "Salomé". Il mêlera désormais les femmes dont il rêve, qu'il appellera toutes Salomé, à celles, moins nombreuses mais bien réelles, qui passeront dans sa vie. À la fois écorché vif et témoin ironique de sa propre vie, il se laisse emporter par le tourbillon de ses multiples rencontres à Venise ou Amsterdam, dans les trains de nuit et les aéroports. Il commence une psychanalyse, mais préfère se confier à sa machine à écrire. S'agirait-il des confessions d'un enfant du XXe siècle ?

L'auteur décrit les dérives du capitalisme et tout ce qu'il peut engendrer de pire pour les sociétés occidentales. Il compare ces maux aux sept plaies qui frappèrent l'Egypte biblique et propose des solutions pour en venir à bout.

Plongée dans ses souvenirs intimes et ses réflexions, une femme s'interroge sur son rapport à sa mère.

Annie trouve que sa psychologue a changé depuis qu'elle lui parle de sa relation avec son nouvel amant. Elle sent qu'elle tient une faille et qu'elle pourrait se venger des silences blessants du docteur. Elle imagine qu'à travers ses descriptions précises, la psychologue a peut-être reconnu un ancien patient, son mari ou son amant... (Electre)