Pierre Brunel est professeur de littérature comparée à l'Université de la Sorbonne, membre de l'Institut universitaire de France, auteur de nombreux ouvrages dans lesquels il incite à mettre en pratique une mythocritique comparatiste. Il co-dirige aux Puf la collection Musique et musiciens.

4ème de couv. : "Baudelaire et Rimbaud ne sont ici ni comparés ni oposés. L'auteur de cet ouvrage a souhaité plutôt les placer à la suite l'un de l'autre comme des êtres littéralement incomparable entre lesquels il n'y a preque rien de commun..."

Cette histoire du pastiche dans la littérature française montre qu'il n'est pas seulement une tournure d'esprit individuelle ou une éphémère transgression ludique des grands modèles, mais qu'il est une attitude constante dans la vie littéraire. Il touche à des questions concernant l'art, le style, les transformations d'un texte, le statut social des auteurs et l'identité des écrivains.

Analyse du poids économique du crime organisé dans l'économie globalisée et des liens qui unissent les différents trafics illicites transationaux.

Après une histoire de la police technique et scientifique, ses méthodes d'investigation judiciaire sont décrites. Toute la chaîne criminalistique est retracée : la collecte des indices, leur exploitation en laboratoire, l'identification des criminels et délinquants. La question des échanges internationaux et les perspectives à court et moyen termes sont abordées.

La responsabilité sociale de l'entreprise (RSE), pratique institutionnalisée au début des années 2000, propose une représentation élargie de l'environnement des firmes (dimensions économiques, financières, mais aussi sociales, humaines, culturelles politiques et écologiques). Cet ouvrage présente de façon théorique et pratique la RSE et met en lumière son importance autant que ses limites.

Chloé Delaume, l'une des plus importantes romancières de la jeune génération, décide de prendre le taureau par les cornes. Les débats sur l'autofiction n'ont cessé de réduire cette pratique à celle d'une forme littéraire de narcissisme. Il est vrai que nombreux sont les praticiens avérés de l'autofiction à s'y complaire. Pourtant, il suffit de considérer à nouveau l'histoire de la littérature pour constater que celle-ci se confond avec l'autofiction : de Madeleine de Scudéry à Boris Vian, de Jean-Jacques Rousseau à Jean-Jacques Schuhl, d'Arthur Rimbaud à Pierre Guyotat, la littérature a toujours été invention de soi. Que ce Soi n'ait rien à voir avec la personne même de l'auteur est ce qui rend l'autofiction si paradoxale, et si ironique. Loin de n'être que le miroir d'egos minuscules, l'autofiction ou plutôt, comme préfère le dire Chloé Delaume, l' autoréalisme , ou encore la 'psychofiction' est une manière de refuser les cloisonnements que la critique, l'Université ou un certain bon goût aiment à introduire entre auteur, narrateur, personnage et lecteur. En ce sens, l'autofiction représente d'abord la dimension politique de toute littérature : en elle se joue une nouvelle manière dorganiser ces cloisonnements manière subversive, dont aucun 'Moi' ne sort indemne. Au cours de son enquête en direction des nouveaux Moi qui nvente l'autofiction, Chloé Delaume dialogue avec les plus grands auteurs, les plus grands critiques et les plus grands philosophes du moment : où l'on découvrira que nul ne peut se dire absout du péché autoréaliste.

Traiter du roman contemporain dans ses contextes internationaux est un geste nécessaire : la diversité linguistique et culturelle du roman peut se lire aujourd'hui suivant les croisements des paradigmes culturels occidentaux et non occidentaux, suivant une réforme de la représentation du sujet, suivant l'importance de références ou de représentations anthropologiques issues des cultures non occidentales. Le roman contemporain apparaît comme un jeu de renouvellement, comme ce qui dessine une vaste écologie mentale, comme ce qui brise avec la tradition du roman, fût-ce celle de la rénovation du roman, qui se lit, de manière continue, en Occident, depuis le XIXe siècle. Donner un panorama raisonné et livrer un argument sur cette évolution qu'illustre le roman contemporain, permet de dessiner une cartographie du roman, des parentés entre monde occidental et monde non occidental, et de suggérer que commence à prévaloir un roman post-occidental.

Les mécanismes de l'erreur judiciaire sont expliqués à travers une comparaison entre des affaires anglo-saxonnes (Grande-Bretagne, USA, Canada) et françaises. Pour la France, les affaires Seznec, Deshays, Dils, Omar Raddad et Outreau sont évoquées.

Après un rappel de l'histoire du Mexique, depuis la période préhispanique, présente les évolutions politiques, économiques et sociales du pays depuis les années 1980. ©Electre 2017

Analyse pluridisciplinaire des mécanismes cognitifs nécessaires à l'apprentissage, du rôle joué par le contexte social et de la motivation pour apprendre.

Autrefois institution dans laquelle chacun entrait pour la vie sans trop se poser de questions, le couple est devenu un système mouvant d'ajustements permanents de la vie à deux et requiert désormais un véritable travail de la part de ceux qui tentent l'expérience.

La sociologie du risque s'interroge sur les perceptions sociales et individuelles du risque dans les multiples domaines où il se manifeste. Elle s'interroge également sur le souci de sécurité, la peur devant le danger, l'évitement du risque.

L'image fait peur, depuis la nuit des temps. Elle dévoile des pulsions que la société ne veut pas voir. L'histoire du cinéma est donc auusi une histoire des images interdites. L'histoire du désarroi des masses face à ce nouveau spectacle qui se déroule dans l'obscurité, refugs de l'inconscient, asile des ténèbres où rôdent les images du diable.La première projection organisée par les Frères Lumière provoqua d'abord un effroi. Et tout de suite, la morale s'en mêla Le cinéma a été l'instrument d'une répression politique, idéologique, religieuse : la censure a été dictée par les pouvoirs en place; mais elle est surtout la garantie des "bonnes moeurs" : l'expression d'un Surnoi collectif. Placé sous le signe du plaisir autant que de l'information, ce dictionnaire,, où tous les cas sont abordés par acteurs, cinéastes, films, pays, thèmes, montre que la censure cinématographique est multiforme, qu'elle mutile, coupe, saisit, séquestre, brûle, bafoue les droits d'expression, condamne, tyrannise, tue. (Quatrième de couverture)

Analyse sociologique de la subjectivité, qui est essentielle pour décrire les inégalités. A partir d'enquêtes quantitatives et qualitatives portant sur toute la hiérarchie sociale, en France et à l'étranger, l'auteur montre comment la subjectivité donne accès au temps vécu et au degré de maîtrise sur l'avenir dont disposent individus et groupes sociaux selon leurs conditions de vie matérielles. ©Electre 2023