Les contributeurs étudient, dans le cas de l'anglais, comment appréhender les modalités de l'oral en tant que sujet d'étude. ©Electre 2019

Refus de parler, impossibilité de se taire : deux désirs irrépressibles animent l'entrée en littérature de Michaux à l'aube des années vingt. L'effervescence surréaliste, la montée en puissance des théories psychanalytiques, la fascination pour l'art cinématographique naissant imposent tout autant le silence que la réplique. Pour résoudre ce dilemme, Michaux expérimente une voix à l'écoute des sons de l'en-deçà. Aspirant à l'adéquation utopique des mots aux choses, elle trouve sa force dans une onomapoétique débridée qui ambitionne la réinvention du signe. Guidés par les essais de Michaux, habile organisateur de la réception de son oeuvre, les critiques ont souvent considéré que sa peinture et sa musique évitaient l'aporie du langage. Ce livre montre la nécessité de dépasser la ruse de l'écrivain. Rejouant dans un autre système de signes le processus de symbolisation inhérent au langage, peinture et musique restaurent le signe et inaugurent un nouveau mode poétique pour signifier le sujet : une voix pour l'oeil.

Ce manuel recueille 26 analyses d'extraits d'ouvrages de littérature jeunesse de genres et d'aires géographiques variés, du XVIIIe siècle aux années 2010. La littérature, la linguistique, les études de genre, la didactique, la génétique et la traductologie sont notamment abordées, afin d'étudier la réception de ces oeuvres, leur influence et la représentation de la jeunesse qu'elles proposent. ©Electre 2021

Les quatorze articles publiés par l'auteur sur la personnalité et l'oeuvre de Miguel de Unamuno, intellectuel et écrivain complexe représentatif d'une période charnière de l'histoire politique et culturelle de l'Espagne, sont réunis dans cet ouvrage. ©Electre 2020

Ce dictionnaire a pour but de fournir aux étudiants, aux enseignants, aux chercheurs en littérature, et à tout lecteur intéressé par le thème, un instrument qui leur permette de s'orienter à travers cette vaste littérature romanesque dite du " roman de mours " de la deuxième moitié du XIXe siècle. Des centaines d'ouvres ont ainsi été dépouillées, classées par thème et présentées chronologiquement, ce qui permet de dégager quelques thèmes privilégiés: la soirée au théâtre, la prostitution, le travail et les machines, la conversation de salon, etc. Parution 2003

Issu d'un colloque international et pluridisciplinaire, l'ouvrage examine la question des nomadismes d'un certain nombre de romancières contemporaines de langue française : F. Vargas, N. Huston, A. Ernaux, L. Salvayre, A. Nothomb, L. Kaplan, C. Millet, M. Darrieussecq, etc. Mise en lumière d'un champ créatif complexe et de la pluralité des trajectoires scripturales empruntées.

Version remaniée d'une thèse, cette étude analyse le monde fictionnel de B. Vian, univers fantaisiste alliant imaginaire et inventivité. Dans son oeuvre s'entremêlent féerie et cruauté, légèreté et inquiétude, imaginaire et réalité. La fantaisie, polymorphe, s'y heurte à l'intériorité des personnages mais la distanciation comique et l'inventivité langagière permettent à l'écrivain de la retrouver. ©Electre 2020

Une étude de la mise en récit des parcs Disney à travers l'étude des procédés et des discours de fiction et de narration, ainsi que celle des usages sociaux de l'espace comme aire de jeux. ©Electre 2018

Une étude sur la dimension religieuse et philosophique présente dans l'oeuvre de Terrence Malick. L'analyse formelle met en lumière les références mobilisées par le cinéaste américain, notamment dans la tradition platonico-chrétienne, et établit des parallèles avec la littérature, la peinture ou encore l'opéra. ©Electre 2024

4ème de couv. : Les études réunies sous le titre La Beauté et ses monstres sont nées d'un constat de rupture entre l'idéal platonicien qui posait l'alliance étroite du Beau et du Bien et les pratiques esthétiques des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. La poétique baroque, expression d'une crise de la pensée analogique et de l'idéalisme platonicien, procède en effet d'une reconnaissance implicite de la dangereuse contiguïté entre le beau et le monstrueux et trouve son originalité créatrice dans la mise en mouvement de formes «dépravées», dans l'invention de formes qui contreviennent aux lois de la «proportion». Métamorphoses et anamorphoses jouent de cette virtualité du monstrueux latent en toute forme parfaite qu'un rien peut déformer, déjouant toute tentative de figer des rhétoriques littéraires ou d'immobiliser des genres dans une codification rigoureuse. De même, par l'attraction qu'elle exerce, tant physique que métaphysique, la beauté a suscité la défiance devant l'envers toujours possible de cet attrait, la séduction par une beauté frelatée ou trompeuse.