En amoureux de Vivaldi, Jean-Guihen Queyras avait enregistré un volume de concertos pour violoncelle plébiscité à sa parution par la presse et le public. Il poursuit ici son hommage au compositeur vénitien avec une sélection de sonates dont l'écriture est aussi brillante et inspirée que celle des concertos. (Electre)

Pour cet album, Lautten Compagney Berlin a réarrangé la musique des Quatre Saisons et d'autres oeuvres populaires d'Antonio Vivaldi dans de nouvelles instrumentations uniques pour ensemble baroque, saxophone et percussions. Avec leurs arrangements imaginatifs, Lautten Compagney place ces oeuvres anciennes dans un nouveau contexte et, ce faisant, suit le principe baroque du "pasticcio" que Vivaldi lui-même a perfectionné. L'album comprend des favoris de Vivaldi tels que les mouvements Allegro, Adagio et Presto tiré de l'Eté des Quatre Saisons ainsi que les mouvements Largo et Allegro de l'Hiver. Grâce à d'intéressants effets percussifs, on y retrouve la douce brise estivale, le tonnerre ainsi que les vents violents et la neige hivernale. L'ensemble présente également d'autres oeuvres célèbres de Vivaldi, comme la magnifique version instrumentale du célèbre air Sposa son disprezzata de l'opéra Il Bajazet ou Veni, veni me sequere de son unique oratorio Juditha Triumphans.

Les premières cantates offertes par Bach à Leipzig : sinfonia, choeur, choral, récitatif, airs les plus divers, tous frappés de l'éloquence du musicien, mais aussi gorgés de poésie au gré de profonds commentaires spirituels. Un grand art s'expose ici, qui prélude au sublime bouquet des musiques que les fidèles entendront, au temps de Bach, dimanche après dimanche. (Electre)

La jeunesse de Bach a été un vaste champ d'observation. Depuis les années d'apprentissage à Ohrdruf où sa sensibilité artistique précoce se manifeste de façon éclatante, jusqu'au premier grand poste d'organiste à Arnstadt, il n'a cessé d'enrichir sa culture musicale, porté par une puissante tradition familiale, animé par le respect iconique des maîtres anciens, des affinités décisives et une curiosité constamment en éveil. En prélude à une intégrale d'un nouveau genre, il fallait l'éloquence et l'intelligence vigilante du jeu de Benjamin Alard pour révéler la maîtrise technique des premières ouvres pour clavier de Bach et traduire l'essence même du discours musical d'un jeune compositeur qui se mesure déjà à l'aune de ses prédécesseurs comme de ses contemporains. (Electre)

Au-delà d'une passion sans limite pour les claviers sous toutes leurs formes (orgue, clavecin, clavicorde chez Bach, piano sous ses aspects les plus percussifs ou percussions-claviers chez Bartok), des racines communes abreuvent deux génies de la musique classique que tout par ailleurs semblerait opposer. Ce n'est pas le moindre des intérêts de cet album marquant également la première collaboration de Julien Libeer pour Harmonia Mundi : ce farouche partisan de la ligne claire sait conjuguer intuition et sens de la grande forme pour faire dialoguer entre eux quatre chefs-d'oeuvre du genre