De son grand-père maternel, né en 1899 à Koursk et contraint très jeune à l'exil, E. Barillé ne conserve qu'une photo devant la datcha familiale. Mais au-delà des souvenirs tangibles, elle a gardé en mémoire des années 1970 les parfums de la cuisine aux saveurs russes de ce cordon-bleu. Anecdotes et personnages associés aux recettes émaillent ces souvenirs gourmands. (Electre)

Au début des années 1980, Sonia Pinget quitte Bordeaux pour aller suivre des cours de théâtre à Paris. En attendant de réussir, elle travaille comme dactylo, et rencontre Alexandre, pour qui elle éprouve un vrai coup de foudre. Mais Alexandre est également attiré par les garçons, et Sonia va devoir se battre pour le conquérir. (Electre)

Anthologie de textes littéraires, extraits de romans, nouvelles, pièces de théâtre, poèmes, journaux, guides touristiques anciens d'auteurs et d'époques divers, pour découvrir les différentes facettes du Brésil.

Après la Première Guerre mondiale, en Martinique, les proches des jeunes engagés dans ce qui fut appelé le bataillon créole s'interrogent sur ce qu'ils ont vécu au front, les conditions de la mort de certains et le changement des rescapés à leur retour.

Gabriel est sollicité par un réalisateur grec pour tourner dans son film. Il accepte, mais il ignore tout de la réalité d'un plateau de tournage. Le réalisateur est lui aussi débutant. Leur duo va vivre des aventures plus cocasses ou plus pathétiques les unes que les autres. (Electre)

Intégralité des chroniques d' A. Allais parues dans L'Auto-Vélo en 1902-1903, avec les meilleures nouvelles de l'écrivain sur son sujet de prédilection, le vélocipède. (Electre)

A travers l'histoire du macaron, Clémence Boulouque rend hommage à sa grand-mère qu'elle adorait et qui réalisait de délicieuses pâtisseries. Ce gâteau est par ailleurs prétexte à un retour sur l'ébauche de son propre destin, comme un élément clé d'une généalogie sensuelle et sensitive. (Electre)

En Toscane, les fresques de Piero della Francesca vues à l'heure du déjeuner permettent de confronter les oeuvres d'art à la mémoire de déjeuners amoureux. Quant au risotto à la fraise, il réveille chez la narratrice la simplicité des risotti de l'enfance préparés par sa grand-mère italienne. (Electre)

Tatiana a quatorze ans quand elle a cette terrifiante vision. Seize ans plus tard, elle revient à Berlin pour étudier, puis pour y vivre de petits travaux, pour rêver un peu, pour être seule. Elle flotte dans la vie, se promène sur un nuage, ne s'implique jamais nulle part. Son obsession, c'est cette ville et son horrible passé, la guerre d'abord, puis le Mur, la coupure. Elle va croiser d'autres fantômes, se mêler à eux dans les rues, le métro encore, les mystérieux souterrains côté Est, nous entraînant à sa suite dans des récits d'une grande poésie, même s'ils sont parfois très noirs. Jusqu'au jour où la violence va frapper.

A travers la correspondance adressée à sa fille, la vie romancée du docteur Norman Béthune, médecin communiste, son engagement politique, ses faits d'armes aux côtés des républicains espagnols, son amour pour une mystérieuse femme et sa rencontre avec Mao Tsé-Toung avant de mourir en Chine en 1939.

A Caracas, le juge Nicolas Medina vit seul avec sa fille après la mort accidentelle de sa femme. L'accident s'est produit un 18 octobre. C'est aussi un 18 octobre que son ancien copain, Ezequiel Delgado, retrouve sa femme morte chez elle. A cette même date, 25 ans plus tôt, les deux hommes, qui formaient un triangle amoureux avec Indalecia, ont causé la mort des enfants d'un homme d'affaires.

La narratrice est une petite fille qui évolue dans un milieu bourgeois. Elle appréhende le monde comme un théâtre dans lequel elle joue un rôle. Elle semble tout avoir pour être heureuse : des parents aimants qui fréquentent les soirées dans les boîtes de nuit de Saint-Germain ou sur la Riviera italienne. Dans l'intimité cependant, les relations familiales se révèlent complexes. Premier roman. (Electre)

Je le voyais s'éloigner, la nuque maigre, le crâne chauve, les épaules effondrées. je n'ai pas bougé. J'aurais duû l'appeler, le serrer dans mes bras, lui dire que j'étais heureux qu'il me fasse cadeau, pour me faciliter la vie de tous les jours, des objets qui lui avaient permis d'être lui. Mais je n'ai pas bougé, je n'ai rien dit. C'est aujourd'hui, tant d'années après, que je voudrais le rattraper et le prendre contre moi. je sais bien qu'il est trop tard, mis j'y reviens sans arrêt. Comme un cul-de-jatte qui a mal aux jambes, j'ai mal à mon père. C'est ça au fond notre histoire. Des gestes qui n'ont pas eu lieu. Des mots que j'ai négligé de dire. Des élans d'amour aujourd'hui périmés qui m'étouffent. Je n'en finis pas d'établir le catalogue des occasions manquées. Le narrateur de Pierre Charras trace le portrait de son père, né en 1911. Avec des mots justes et simples, il ressuscite les cartes postales nostalgiques d'un bonheur familial fragile. Il se lance à l'assaut de son enfance comme on gravit une montagne. Il se fait archéologue émotionnel de l'histoire paternelle, comme si les mots pouvaient pallier l'absence. Hommage d'un fils à son père disparu, d'un enfant à ses parents, le roman de Pierre Charras est bouleversant.

Une autre image de Wilde au faite de la gloire, puis de la tragédie, est celle que nous offre Gide dans les souvenirs qu'il rédigea aussitôt qu'il apprit, à Biskra, la mort de celui dont il se plaignait à Valéry en ces termes : " Wilde s'étudie pieusement à tuer ce qui me restait d'âme. Depuis Wilde, je n'existe que très peu. " Sans doute après la rencontre historique d'Alger, où l'Anglais, dans la pénombre d'un café, poussa le jeune puritain très " coincé " dans les bras d'un jeune Arabe. Gide, qui noterait dans son Journal : " Wilde ne m'a fait, je crois, que du mal. " Gide, qui ne le considérait pas comme un grand écrivain, mais comme un grand " viveur ", et qui, en prenant au sérieux la célèbre boutade de son cher ami-ennemi : " J'ai mis tout mon génie dans ma vie ; je n'ai mis que mon talent dans mon oeuvre ", a contribué à renforcer le soupçon de pure frivolité qui pèse toujours sur lui. Mais dans ces pages dont on lui sera à jamais reconnaissant, il rapporte les merveilleuses histoires que le conteur essayait oralement devant ses amis avant de les rédiger. Ou cette observation qui est d'un véritable romancier : " Ceux qui sont pour la première fois en prison se reconnaissent à ce qu'ils ne savent pas parler sans remuer les lèvres. " Ou, encore, ce mot qui résume le côté nocturne de la vie et de l'oeuvre de Wilde : " La pitié, c'est le côté par où est ouverte une oeuvre, par où elle parait infinie. " L'auteur des Faux-Mon-nayeurs en a-t-il jamais montré ? On ne retire rien à son génie en posant la question, qui fournira sans doute un thème de débat parmi les initiés, dans ces catacombes où la littérature apportera la lumière d'une lampe de poche. BIANCIOTTI, HECTOR, in : Le "Monde", 07-07-1989

En racontant sa vie, cet orfèvre et sculpteur florentin décrit les conditions de vie et de travail des artistes de la Renaissance italienne. L'Italie du XVIe siècle est dépeinte à travers des scènes ou événements marquants : les aléas de la formation de B. Cellini, ses conflits avec les autres artistes, la réalisation de commandes royales.

Protégé de Gorki, Isaac Babel, un des auteurs préférés de Staline, fut la coqueluche de Moscou. Traduit en plusieurs langues, il eut l'autorisation de voyager et séjourna à Paris. En 1935 il devint la star du Congrès des écrivains antifascistes organisé par Malraux. En 1939, il fut arrêté puis emprisonné à Loubianka, près de Moscou, et fusillé en 1940, après un simulacre de procès.

Hortense, née en 1783, fille d'Alexandre de Beauharnais et de Joséphine Tascher de La Pagerie, laquelle épousa le général Bonaparte, raconte sa vie depuis sa petite enfance, évoquant les années de la Terreur, la mort de son père, la captivité et la délivrance de sa mère et ses premières rencontres avec Bonaparte.

Confrontée en 1975 à la solitude de son conjoint de toujours, Boris Dolto, face à la vieillesse qu'il sentait l'appesantir, F. Dolto s'engage dans une écriture proche du journal intime. Elle déploie les modalités de la solitude, expérience insolite qui est soit un piège soit un aiguillon pour le désir humain.

Ce roman est inspiré d'une histoire vraie. Il y eut pendant des années à Zurich une riche antiquaire qui faisait commerce de meubles et de tableaux volés par elle à des familles juives en Allemagne au début de la guerre. Jusqu'au jour où une survivante qui passait par hasard devant son magasin reconnut dans la vitrine une petite table en marqueterie.

Dans une petite ville de province, une lectrice rencontre l'écrivain d'un roman basé sur un fait divers. Elle analyse chaque personnage du roman, s'identifie à chacun tour à tour, dérobant ainsi son récit à l'auteur pour se substituer à lui. D'étranges affinités lient ces deux êtres : lui, hanté par un texte sur le matricide, et elle, par les motifs du crime.