Molière. Acteur, auteur, directeur de troupe... Une idée lui reste de l'âge baroque : le monde est un théâtre. Son génie? Porter à la scène la comédie du monde. Pour y soulever les masques de l'imposture. Multiplication des jeux de théâtre, petites comédies à l'intérieur de la grande, ses héros s'en donnent à coeur joie. Tartuffe se fait la mine dévote à la vue de Dorine, Toinette joue les médecins sous le regard de Béralde. Avec la comédie-ballet, Molière va au bout de lui-même. Il invente le spectacle total, marie le théâtre, la musique et la danse. En quelques pages, l'essentiel sur la trajectoire d'un homme-théâtre

L'auteur se propose, en revenant sur la notion de classicisme, d'aller chercher dans le texte lui-même ce qui ferait que Molière devrait échapper à nos habitudes. Molière ne se donne qu'à travers le texte théâtral. Le travail de réflexion est fait par le texte, dans un repli qui brouille l'intérieur de l'oeuvre et son extérieur critique.

Rendre à Molière ce qui lui revient, révéler ce que son oeuvre contient de dangereux, de subversif et d'irréductible donc d'universel, c'est ce que s'efforce de faire Georges-Arthur Goldschmidt.

4ème de couv. : Publié pour la première fois en 1929, traduit en plusieurs langues, le Molière de Ramon Fernandez n'a pas pris une ride. Peu d'ouvrages de critique littéraire ont montré aussi lumineusement que la vérité intime d'un écrivain n'est pas à chercher dans les anecdotes ni dans les témoignages de ses contemporains, mais à déduire de l'agencement de ses créations et de la psychologie de ses personnages. Confronté aux «légendes biographiques accumulées» sur Jean-Baptiste Poquelin, Ramon Fernandez cherche dans l'œuvre de Molière ce qui peut éclairer sa personnalité, sa vie, son destin. «Peut-on rejoindre l'homme à travers l'œuvre ? Peut-on comprendre comment la ligne d'une vie coïncide avec la courbe d'un métier ?» Fernandez pose la création comme miroir d'une vie, l'œuvre comme volonté, et remonte aux sources du rire moliéresque. Cet essai, irradié par une langue nerveuse et limpide, nous convie à une double redécouverte. Celle de Molière, bien sûr, mais aussi celle de Ramon Fernandez, grand critique injustement méconnu