Morton Feldman confiait : "Les degrés de stase présents dans un Rothko ou un Guston étaient peut-être les éléments les plus significatifs de la peinture que j'ai transposés dans ma musique. Pour moi, la stase, l'échelle et le motif ont mis en suspens toute question de symétrie et d'asymétrie." Sans surprise, comme chez John Cage, Feldman présente un motif (ou séquence) de notes et d'accords qu'il répète un certain nombre de fois, de manière imprévisible et asymétrique, avant l'arrivée d'un nouveau motif - mais sans jamais le développer, le réorganiser ou le manipuler dans un style convenu. Ainsi, des motifs successifs se croisent (ou se tissent) dans une fibre musicale continue, aboutissant à un motif individuel qui paraît statique, inchangé, immobile. Une illusion, en fait, puisque le mouvement est tour à tour mesurable par la vitesse, l'emphase (ou attaque) et la couleur (instrumentale). (Electre)