Peut-être plus encore que n''importe quel autre compositeur de sa génération, il s'est rendu compte que le sérialisme avait un potentiel expressif qui allait bien au-delà de la méthode de composition des douze sons mise au point par Schoenberg. Dans ces trois pièces fondamentales des années cinquante du début des années soixante, il a trouvé des manières d''utiliser le principe sériel afin de régir non seulement la hauteur, mais aussi chaque aspect des sons et leur répartition dans le temps et l'espace, avec comme point culminant Plus-Minus, une partition spécifiant non des sons, mais plutôt un système d'organisation des sons. (Electre)