«L'occupation des oisifs» : telle est, pour Flaubert, l'idée communément «reçue» sur la littérature. Bernard Pingaud confronte ici son expérience personnelle de l'écriture avec les propositions des théoriciens de la «littérarité». Il évoque aussi les effets de la publication sur la littérature et la transformation de l'écrivain, une fois édité, en auteur propriétaire chargé d'«accompagner» son oeuvre dans le «champ littéraire». Il s'interroge enfin sur l'avenir du livre à l'âge du numérique. Vient ensuite, en complément des pages théoriques de l'ouvrage et sous le titre L'Honnête Courtier emprunté à Blanchot, un choix d'articles publiés dans la presse entre 1950 et 2000. Ces textes font écho à la rumination constante de l'écrivain sur son propre travail.

Face à son oeuvre de romancier et son besoin de participer à la vie publique, l'auteur restitue un demi-siècle de vie intellectuelle par sa position de témoin engagé. Il analyse les mécanismes par lesquels les intellectuels pèsent ou non sur la politique.

La rivalité de deux frères dont l'un se découvrira bâtard, mais qui s'apaisera dans le sacrifice. Dans la préface de l'ouvrage, l'auteur a donné unne définition de son esthétique : son "réalisme" plus proche de Flaubert que de Zola, unit l'analyse psychologique à l'objectivité du récit.

La Princesse de Clèves montre l'effet ravageur de la passion sur une âme qui se veut maîtresse d'elle-même. De la première rencontre avec le duc de Nemours jusqu'à la fuite dans le « repos », en passant par un aveu aux conséquences funestes, Mme de Clèves assiste avec lucidité à une déroute contre laquelle ses raisonnements restent impuissants. Mme de Lafayette combat ainsi une grande partie de la littérature amoureuse avec cette arme nouvelle, l'«analyse», qui jusque-là ne servait qu'à expliquer le comportement des personnages. Ici, pour la première fois, l'analyse devient un moyen de progression narrative, et la substance même du récit. Ce chef-d'œuvre du roman psychologique est aussi un extraordinaire roman de formation, celui d'une héroïne de la sincérité et de la raison.

Recueil de récits épars, témoins de plusieurs tentatives avortées de rédiger une autobiographie. L'écrivain explique notamment combien la séparation de ses parents, alors qu'il avait 11 ans, l'a profondément meurtri. Plusieurs pages sont également consacrées au retour vers le père et à l'adieu final. ©Electre 2018

Bernard Pingaud publie Adieu Kafka (4), en 1989. La première partie est intitulée Franz Klaus par Max B. On traduit aussitôt : Franz Kafka par Max Brod car il a réalisé ici quelque chose entre le pastiche et l’imitation, se traduisant d’abord par un déplacement. Franz Klaus n’est pas pragois, mais viennois, il n’a que deux soeurs, il travaille dans une branche de l’administration qui s’occupe de prévoyance sociale. En 1934, Franz Klaus adresse de Berlin un paquet à Max B. contenant ses écrits. Ce dernier s’exile aux États-Unis, en 1936. La guerre terminée, il rentre à Vienne et apprend que son ami est mort d’épuisement à Auschwitz. Il décide alors de publier ses textes. Le premier d’entre eux s’appelle le Fatras habituel et constitue une sorte d’autobiographie littéraire où Franz B. parle de lui-même comme du « griffonneur ». Cette collection de nouvelles joue sur des registres bien éloignés de Kafka, même si des parallélismes évidents, sans cesse déjoués ou faussés, s’imposent (thèmes récurrents, sentiment d’inquiétante étrangeté, humour grinçant. In : L'Humanité, 30-03-2005

Une présentation de la vie et de l'oeuvre de cette femme de lettres française qui a inauguré l'ère du roman psychologique moderne avec La Princesse de Clèves.

« Après la publication de La Sorcière de Rome (1973), André Frénaud avait entrepris un travail de réflexion et d'interprétation sur ce poème, le plus long et le plus complexe qu'il ait écrit. Il projetait de le publier sous le titre Gloses à la Sorcière. "Ce sera, dit une note retrouvée dans ses papiers, ma grande œuvre en prose". La maladie, la fatigue, et finalement la mort ne lui ont pas permis de mener ce travail jusqu'à son terme. On peut se demander, d'ailleurs - et il se demandait lui-même -, si une analyse de ce type n'était pas, par nature, "interminable". Pour en avoir souvent parlé avec lui, pour l'avoir aidé parfois dans la révision de ses textes, j'ai considéré comme un devoir de réunir en un volume les gloses déjà publiées, les gloses achevées mais restées inédites, et celles qui n'existent qu'à l'état de brouillons ou de notes fragmentaires. Ce n'est évidemment pas le livre qu'André souhaitait publier. Du moins donnera-t-il une idée aussi approchée que possible de l'entreprise à laquelle il s'était attaché et qui n'a, à ma connaissance, aucun équivalent dans la littérature contemporaine. » Bernard Pingaud.

$$La princesse de Clèves$$ montre l'effet ravageur de la passion dans une âme qui se veut maîtresse d'elle-même. De la première rencontre avec le duc de Nemours jusqu'à la fuite finale dans le "repos", en passant par un aveu qui cause la mort de son mari, Mme de Clèves assiste lucidement à une déroute contre laquelle ses raisonnements restent impuissants...