Entre avril 2012 et septembre 2013, un homme se rend une vingtaine de fois au Maroc pour y retrouver son fils. (Electre)

Jean, le frère du narrateur, vient d'acheter un voilier et les invite, Jeanne et lui, à passer quelques jours en mer. Mais ce n'est peut-être pas une très bonne idée... (Electre)

Le narrateur relate le rôle de l'héritage de la fortune de la grand-mère pour expliquer les changements de ville, le choix de Paris et de Brest et le retour, quelques années plus tard, dans la ville du Finistère.

Roman Jakobson est un des maîtres de la linguistique structurale. Né en Russie, membre, dès 1915, de l’école des Formalistes russes, il enseigna entre les deux guerres en Tchécoslovaquie et fut, avec Troubetzkoy, un des chefs de file du fameux Cercle linguistique de Prague. Il enseignait depuis la guerre aux États-Unis, où il est mort en 1982. Dans un grand nombre de publications, en diverses langues, Jakobson a donné une impulsion décisive à l’étude des différents domaines de la linguistique – théorie générale, phonologie, morphologie, sémantique, poétique, métrique. Il a contribué à fonder la phonologie historique, l’étude des aires, la typologie des langues ; il a développé la notion de structure d’une manière qui rend possible la formalisation progressive de la linguistique, raffiné la théorie des fonctions du langage et élaboré la thèse saussurienne du lien indissoluble du signifiant et du signifié. Plus que tout autre linguiste, il a marqué de son influence les autres sciences de l’homme – ethnologie, mythologie, psychanalyse, études littéraires, théorie de la communication – et contribué à faire de l’anthropologie cette sémiologie générale qu’entrevoyait Saussure.

Quand les Parisiens désertent les lieux de leurs vacances, ils ignorent tout du sort que l'automne fait à la région qu'ils quittent jusqu'à l'été suivant. C'est un automne brutal et implacable, suivi d'un long hiver de vent et de pluie, mortel aux corps fragiles, qu'Herman découvre.

Chroniques hebdomadaires parues dans Libération pendant l'été 1980, couvrant une actualité parallèle aux faits retenus par l'information d'usage.

Deux amants français observent un couple d'alcooliques anglais dans un bar de Quillebeuf. Par touches se dessine le drame du couple anglais, et par échos celui du couple français.

Méditation d'une comédienne aux portes de la mort. Cette édition reprend les deux versions publiées en 1982 et en 1983, comportant les variantes établies par l'auteure lorsqu'elle a monté cette pièce au Théâtre du Rond-Point avec Madeleine Renaud (pour qui elle a été écrite) et Bulle Ogier.

Au début, c'était difficile. Je pensais que c'était injuste qu'il crie contre moi. Que ce n'était pas bien. Et quand j'écrivais et que je le voyais arriver et que je savais qu'il allait crier, je ne pouvais plus écrire, ou plutôt l'écriture cessait partout. Il n'y avait plus rien à écrire du tout, et j'écrivais - des phrases, des mots, des dessins - pour faire croire que je n'entendais pas qu'on criait. Marguerite Duras

Un homosexuel éconduit par son amant aux yeux bleus et aux cheveux noirs paie une femme pour qu'elle dorme avec lui. Il ne la désire pas mais elle aussi est torturée par l'homme aux yeux bleus et aux cheveux noirs. Ainsi, il lui demande, et elle accepte, de venir le voir chaque soir.

Réalisé à partir d’entretiens que Michelle Porte a eus avec Marguerite Duras, à l’occasion de deux émissions de télévision en mai 1976, cet ouvrage présente Marguerite Duras “ par elle-même ”. En concevant l’ouvrage comme un contrepoint de texte(ceux des romans de Duras mêlés aux textes des entretiens) et de photos, pour la plupart inédites, Michelle Porte est partie d’une démarche concrète : suggérer les différents lieux de Marguerite Duras, la maison, le parc, la forêt, la plage, tels qu’ils apparaissent continuellement dans ses romans, son théâtre ou ses films, tels qu’elle les ressent comme “ porteurs de l’histoire ” et tels qu’elle les vit. Il ne faut donc pas voir l’iconographie comme une illustration, mais comme un lien au texte. De la même façon qu’il faut lire les textes écrits avec les textes parlés, il faut lire les photos, souvent commentées par Marguerite Duras, comme un prolongement du texte. Ainsi à partir de la photo de la maison de Marguerite Duras à Neauphle-le-Château et de l’entretien réalisé sur ce même lieu, Michelle Porte fait parler l’auteur de son film, Nathalie Granger, tourné lui aussi à Neauphle et Duras exprime toute l’idée d’enfermement qu’elle associe à la maison. Parallèlement, un entretien qui a eu lieu à Trouville, dans l’hôtel où a été écrit Le Ravissement de Lol V. Stein, arrive à exprimer plus précisément ce lieu qu’est la plage et le rôle de l’eau dans l’œuvre de Duras qui est souvent liée à la folie (l’eau des fleuves que descend la mendiante du Vice-Consul ou la noyade d’Anne-Marie Stretter). De même l’entretien tourné pendant une promenade dans la forêt de Neauphle permet Marguerite Duras de parler de la forêt... (Source : Ed. de Minuit)

Dans un hôtel situé à l'orée d'un bois, trois clients qui ne se connaissent pas s'observent : Elisabeth Alione, Marc Thor qui la dévisage, et Stein qui dévisage Max Thor. Ils sont rejoints par Alissa Thor et Bernard Alione. Ce qui pourrait être un huis clos mondain se transforme rapidement en un jeu sacré et mystérieux, emblématique du nouveau roman.(Electre)