Une invitation au voyage... Et pas n'importe où: le Maghreb, la Perse, le Japon et la Chine, l'Amérique du Sud et les Caraïbes. Et pas à n'importe quel voyage: au voyage écrit. Pour la première fois depuis fort longtemps dans le domaine des lettres belges de langue française, une ouverture sur les Ailleurs, ceux qu'ont arpentés des écrivains, ceux dont ils ont rêvé, et souvent les deux en même temps. Un voyage en bonne compagnie: Henri Michaux, Christian Dotremont, Marguerite Yourcenar, Edmond Picard, Max Deauville, Hergé, Georges Simenon, Max Elskamp, mais avec aussi des guides moins connus: Charles Paron, Marcel Clébant, André Ruyters et Christian Beck, Jacques Chardome, Vincent Stochove. En tout seize itinéraires, dont certains sont des arts de voyager... parmi la littérature de voyage. A l'heure où la question de l'Autre vient se poser avec plus ou moins de petinence jusqu'au coeur des cités-mondes, voici un billet de départ pour les "inconnus devant soi" sans lesquels, assure René Char, on ne saurait vivre... Avec des contributions de: Adrien Pasquali, Sarga Moussa, Jacques Marx, Paul Gorceix, Pierre Massou, Cécile Michel, Benoît Denis, Nicolas Ragonneau, Denise Brahimi, Thierry Marres, Jean-Paul Engelibert, Françoise Chenet, János Riesz.

Selon Robert Musil, certains holI\mes seraient habités plus que d'autres par ce qu'il appelle «le sens du possible» et qu'il définit comme «la faculté de penser tout ce qui pourrait être "aussi bien" et de ne pas accorder plus d'importance à ce qui est qu'à ce qui n'est pas» (L'Homme sans qualités, l, Seuil, 1956, p.l?). Nul doute que l'auteur de Comme si ou des Nouvelles du Grand Possible aurait reconnu là sa propre inclination à toujours envisager l'autre côté des choses et à deviner l'aura virtuelle qui nimbe toute réalité. Mais, chez Thiry, le sens du possible n'a pas seulement favorisé une vision relativiste du monde ni son goût pour les récits conjecturaux, à mi-chemin entre réalisme et fantastique: il a aussi- et sans doute plus fondamentalement- orienté sa démarche vers une pratique ludique de l'écriture, privilégiant toutes les formes de ruse ou d'ambiguïté, qu'il s'agisse par exemple du traitement transactionnel réservé par l'écrivain à la question des genres ou des opérations de renversement qu'il aura fait subir, par fictions interposées, aux valeurs et aux codes implicitesrégissant l'économie sociale.Deux voies par lesquelles, même en dehors de toute radicalité avantgardiste, Marcel Thiry s'est porté plus avant qu'on ne l'a dit à la rencontre des préoccupations esthétiques et, critiques de la modernité...