Ecrits entre avril 1902 et juin 1903, ces deux grands cahiers registres témoignent de la fécondité de ces années. C'est une période riche et complexe, pendant laquelle Valéry s'intéresse à des recherches mathématiques et notamment au problème des quatre couleurs, dont le cahier hors texte donne ici la reproduction.

Ce troisième volume révèle l'intéressante évolution de l'écriture valéryenne entre 1898 et 1900. On trouvera en outre un étonnant inédit de jeunesse, l'Essai sur le mortel, ainsi qu'un index analytique couvrant les trois premiers volumes.

L'entreprise des Cahiers a presque dix ans quand s'ouvre en juin 1903 le grand registre "Jupiter". Il est largement consacré à une réflexion psychologique gravitant autour de thématiques précises : l'attention, l'imagination, la mémoire, la perception, la volonté. Nul dogmatisme dans ces notes discontinues, appuyées sur une pratique méthodique de l'observation intérieure.

Durant les années 1904-1905, deux grands registres se remplissent. Parallèlement à la poursuite du travail sur l'attention, Valéry s'attache à la mémoire qui devient bientôt pour lui le problème central, recélant le secret du fonctionnement de l'esprit. Si la recherche psychologique reste privilégiée, les cahiers s'ouvrent aux événements de la vie et du temps.

Cette époque est marquée pour le poète par des modifications dans son écriture. Ce volume propose en outre un carnet d'écrivain de 1909-1910 et des feuilles volantes de cette même époque où le poète reprend des thèmes déjà traités comme le sentiment, le sommeil, l'éveil... Cette analyse dégage aussi une forte présence de l'égo durant cette période.

Edition intégrale des oeuvres écrites après 1900, d'après les originaux conservés à la Bibliothèque nationale.

Avec ce volume qui va de mars 1914 à janvier 1915, treizième et dernier tome, s'achève l'édition scientifique des Cahiers 1894-1914 de Valéry. On retrouve là ce qui fait le mouvement profond des Cahiers:une mise à distance de soi qui permet à Valéry de critiquer toutes les croyances et toutes les illusions afin de mieux interroger le fonctionnement de l'esprit. Le texte, passionnant de bout en bout, questionne ainsi l'intelligence, le langage, la musique, le hasard, le rêve, la sensibilité, en des séquences thématiques qui vont de l'aphorisme au petit traité psychologique quasi autonome. De façon stupéfiante, ces derniers cahiers mettent en évidence le retentissement de la Première Guerre mondiale sur le psychisme de Valéry:on y voit le thème et les mots mêmes des premiers vers de La Jeune Parque y sortir tout entiers du choc de la déclaration de guerre. En annexe du volume, Nicole Celeyrette-Pietri propose une synthèse capitale de l'histoire des Cahiers et en montre l'importance pour Valéry:c'était pour lui son 'uvre majeure, à la publication de laquelle il n'a cessé de songer (mais sous quelle forme'), et dont il a tiré notamment le matériau de Tel Quel, de Moralités et du Cahier B 1910. Afin d'éclairer la matière et la poétique des Cahiers, la préface de Michel Deguy réfléchit sur la poésie, mais aussi sur le monde contemporain, en posant la question cruciale:s'il revenait dans ce monde, qu'en penserait Valéry' Avec ce volume qui va de mars 1914 à janvier 1915, treizième et dernier tome, s'achève l'édition scientifique des Cahiers 1894-1914 de Valéry.

Cette édition des Cahiers (la seule 'uvre que Valéry acceptait comme pleinement sienne), dans leur classement définitif, a voulu respecter aussi précisément que possible dans la typographie les rythmes d'écriture et les aspects visuels divers des pages manuscrites, et intégrer souvent dessins, calculs et graphiques, en les explicitant au besoin. Elle est d'autre part éclairée par un appareil critique résolument abondant, élaboré par une équipe internationale et interdisciplinaire de chercheurs. Comportant un grand nombre de pages entièrement inédites, elle permettra de redessiner la figure d'un auteur qui se manifeste de plus en plus comme notre contemporain.