4ème de couv. : " Lorsque Stefan Zweig rédige au Brésil, peu avant son suicide, le testament spirituel du Monde d'hier, il ne dispose plus de ces journaux rédigés à différentes périodes de sa vie. En contrepoint au superbe tableau autobiographique, ceux-ci nous livrent sans apprêts, au jour le jour, les réactions et les pensées de l'écrivain. Ce sont d'abord Vienne et Paris à la veille de la Grande Guerre : les succès littéraires, l'amitié de Rolland, de Rilke, de Verhaeren, les aventures amoureuses multiples et sans lendemain. Puis viennent la révolte et l'écœurement devant " l'immense absurdité du massacre ". Ensuite, dans l'Europe en lambeaux où montent les périls du nazisme, nous voyons le pessimisme et l'angoisse d'un homme de plus en plus solitaire qui, de l'Angleterre au Brésil et à New York, cherche un havre qu'il désespère de trouver. Sans cesse abandonnés et repris, ces journaux nous permettent une approche intime et souvent poignante de l'auteur du Joueur d'échecs. Source : Librairie Générale Française (LGF)

4ème de couv. : "Comme celui de Rameau, le neveau de Wittgenstein, que nous présente ici son ami, est un original, pittoresque et pathétique, un vrai personnage de roman. Ce texte, de 1982, n'est pas formellement rattaché aux récits dits « autobiographiques » (de L'origine à Un enfant), mais, sans continuité chronologique, il lui arrive plus d'une fois de narrer et de commenter des événements attestés de la vie de l'auteur, et le « je » fictif qui parle ici ressemble à s'y méprendre à un certain Thomas Bernhard. On ne s'étonnera donc pas que, confronté avec cet étrange ami, « c'est-à-dire avec lui-même », il nous confie, une fois de plus, et toujours mieux, des choses banales et profondes, et drôles à en pleurer, sur la vie, l'art, les prix littéraires, les cafés viennois, la vie à la campagne, la compétition automobile, la maladie et la mort, dans un de ces soliloques hallucinés, répétitifs, impitoyables, dont il a le secret. Pour la première fois, Thomas Bernhard nous parle de l'amitié. Il le fait admirablement et, pour reprendre une de ses expressions, sans le moindre ménagement, et cela fait très mal. "

Dans ce livre fait des notes prises par l'auteur pendant qu'il écrivait Histoire d'enfant et Par les villages, le fragmentaire devient continu, comme une épopée dont la trame resterait en filigrane

4ème de couv. : "Salzbourg, c'est la beauté, l'art, la culture. C'est aussi une ville au climat pourri, peuplée de bourgeois bornés, mesquins, matérialistes, hypocrites, une ville haïe de l'auteur qui y est né, qui ne peut jamais y retourner sans se sentir à nouveau accablé par l'atmosphère qui s'en dégage, où tout être sensible se sent condamné à tous les abandons et parfois au suicide. C'est l'idée du suicide qui obsédait le collégien lorsque, dans le cagibi à chaussures de l'internat où l'avait placé son grand-père, il étudiait le violon. Internat dirigé par un nazi, selon des méthodes éprouvées, guère différentes de celles des bons catholiques qui le remplacèrent après la défaite. Entre-temps il y a eu la guerre et les bombardements avec leurs visions d'horreurs. Premier volume autobiographique de Thomas Bernhard, L'origine nous plonge dans l'enfer quotidien de l'internat dans lequel il a passé son adolescence. D'abord tenu par les nazis, il est reconverti en établissement catholique, après la chute du IIIe Reich, mais les méthodes restent les mêmes... Un surprenant roman d'éducation écrit dans une langue admirable. "

La collection Lieux de l'écrit, dirigée par Régis Durand, se propose de porter un regard nouveau sur l'espace des grands écrivains de notre temps. Qu'il s'agisse de lieux réels ou imaginés....

Numéro consacré à Arthur Schnitzler, novelliste et auteur dramatique autrichien, dont les œuvres sont très largement diffusées en France. L'accent porte ici à la fois sur l'analyse théâtrale (La ronde, Le perroquet vert, objets d'interprétations souvent minutieuses), sur quelques grands romans et nouvelles (Vienne au crépuscule, Le lieutenant Gustl en particulier), ainsi que sur des aspects généraux de l'œuvre, que vient compléter une abondante bibliographie. Au sommaire : A. Doppler, "Le sous-lieutenant Gustl et le sous-lieutenant Willi Kasda" ; K. Fliedl, "Moment und Gedächtnis. Dramatische “Geschichte” in Schnitzlers Der grüne Kakadu und Der Schleier der Beatrice" ; J. Le Rider, "La subversion de l'historicisme dans Le perroquet vert" ; G. Neumann, "Die Frage an das Schicksal. Das Spiel von Wahrheit und Lüge in Schnitzlers Einaktern" ; G. Ravy, "Pantomime, mime et expression non-verbale dans l'œuvre dramatique d'Arthur Schnitzler" ; A. Rumpold, "Sexuelle Attraktion - gespielte Tugend. Die erotische Austrahlung von Schnitzlers Frauenfiguren in Frau Berta Garlan und Der Weg ins Freie" ; S.P. Scheichl, "Der Graf und die Dirne. Die letzte Szene von Schnitzlers “Reigen”" ; E. Tunner, "Der Mustergatte und die anständige Frau. Ein Gespräch unter Eheleuten in Schnitzlers “Reigen”" ; Y. Iehl, "Vision de l'histoire et sentiment de l'absurde dans le drame Le jeune Médard" ; J. Benay, "Schnitzler en France - Schnitzler et la France. Repères bibliographiques".

Jean-Michel Palmier (1944-1998), professeur d'Esthétique et sciences de l'art à l'université de Paris I (Panthéon-Sorbonne), était notamment spécialiste des courants artistiques et idéologiques de la République de Weimar.

Donald Prater nous livre ici la biographie majeure de Stefan Zweig. L'auteur a eu accès à de très nombreux documents inédits et essentiels : correspondances, témoignages, archives... C'est un portrait profond et attachant, à l'image du grand écrivain autrichien - auteur notamment de La Confusion des sentiments, de Vingt-quatre heures de la vie d'une femme... - qui s'est suicidé avec son épouse en 1942, face à l'horreur nazie. Le Zweig que nous rencontrons est comme un ami ou un frère : généreux, tourmenté, souvent contradictoire ; humain. Cette biographie est aussi un formidable tableau de l'Europe cosmopolite de la Belle Epoque et de l'entre-deux-guerres. Une magistrale évocation à la croisée de deux siècles et de dix cultures.