Terrence Malick est de retour. Plus « malickien », que jamais dans la forme, « A la merveille » est aussi un grand film catholique. Une façon de tisser des correspondances infinies entre le visible et l'invisible, de mêler les temps et les lieux, d'explorer les liens qui nous unissent les uns aux autres.

Alors que sort « A la merveille », le nouveau film largement autobiographique de Terrence Malick, son actrice principale Olga Kurylenko nous livre quelques-unes des recettes singulières et imprévisibles d'un cinéaste unique.

Quel appétit de filmer s'est emparé de Terrence Malick ? Voici que ce cinéaste, d'abord rare, est devenu prolifique. Prolifique, mais non facile. ″A la merveille″ radicalise un langage qui avait déjà découragé certains devant ″The Tree Of Life″. Ce n'est pas tant le propos, limpide, qui innove que la manière de le formuler. Cinéma du toucher. Cinéma du murmure. On s'effleure, on se frôle, on se caresse du bout des doigts. On chuchote, on murmure, on souffle. Poétique du cinéma portée à son expression à la fois la plus simple et la plus haute.

La nature, dans les films de Terrence Malick, est souvent présentée en parallèle à la parole humaine, qui ne parvient jamais vraiment à la saisir. Cette insaisissabilité ne l'enferme pas dans le spectre de la nostalgie, mais montre qu'il est possible d'excéder le langage. Il ne s'agit pas pour l'homme de maîtriser ce qui l'entoure, mais peut-être de s'en sentir responsable, de changer de regard ; c'est la grâce, alors, qui vient donner cette nouvelle perspective dans les derniers films, ″The Tree of Life″ et ″A la merveille″.

Après avoir joué les arlésiennes, Terrence Malick enchaîne aujourd'hui les films à la vitesse d'un cheval au galop, au risque de l'essoufflement. Après ″The Tree Of Life″ et sa palme d'or, ″A la merveille″ est un film raté.