Devant une proposition aussi énigmatique que le dernier long métrage d'Angela Schanelec, sans doute la critique gagnerait-elle à ne pas céder à sa pente naturelle qu'est la rationalisation a posteriori, soit la tendance à boucher les trous de l'œuvre par l'enduit prêt à l'emploi de l'interprétation. Peut-être vaut-il mieux, parfois, conserver intacts le trouble et l'incertitude éprouvés, et restituer quelque chose de l'expérience du film comme manque, ou comme on traverse un cabinet de signes formant un syntagme non bouclé.