"Miraï, ma petite soeur", en dépit de quelques séquences fantasmatiques, se présentait en 2018 comme un titre atypique dans l'univers animé du Japonais Mamoru Hosoda. A la délicate et très autobiographique chronique familiale en culottes courtes succède un imposant long métrage qui, comme la quasi-totalité des autres créations du cinéaste - aujourd'hui reconnu comme l'un des plus passionnants de l'ère post-Ghibli -, navigue entre deux mondes dont il s'agit d'éprouver la porosité. Sommaire. Perfect Belle, la critique du film. Les deux visages, entretien avec Mamoru Hosoda.