Libre à chacun d'avoir ses épisodes ou concerts préférés. Cependant, gardons à l'esprit que malgré le talent compositionnel de Braxton (facteur formel garantissant l'adhérence et la cohésion d'un tout), sa musique émane d'abord de rencontres particulières entre plusieurs musiciens. George Lewis est l'un des plus fidèles collaborateurs de Braxton ; il suffit de tendre l'oreille pour le comprendre. Muhal Richard Abrams ajoute une présence rare et fascinante au sein du groupe. Et bien que le bassiste Mark Helias et le batteur Charles "Bobo" Shaw n'aient pas acquis une grande notoriété dans ce répertoire, ils ont pourtant contribué ponctuellement à la musique de Braxton ; leur familiarité et leur dévouement ne font pas de doute. Malgré l'aspect éphémère, presque fugace de cet ensemble, il me semble qu'il émane de ces performances un esprit illustrant parfaitement l'aura stimulante de la musique d'Anthony Braxton. On y trouve de nouvelles informations sur le passé qui donnent de l'espoir en l'avenir. (Electre)

Ces sessions échelonnées d'août 1976 à février 1977 comprennent six solos d'alto (contre un seul, extrait d'un concert de Willisau, sur l'édition LP parue en 1977), un quatuor de saxophones, deux duos de Roscoe, avec Anthony Braxton d'une part et Malachi Favors de l'autre, et un trio en compagnie du pianiste Muhal Richard Abrams et du tromboniste George Lewis.

Nous sommes au lensemain de 1968. André, jeune ébéniste dans une fabrique de banlieue, est menacé de perdre son emploi s'il ne se coupe pas les cheveux. Face à la violence arbitraire du patron, le jeune héros et ses copains mettent un point d'honneur à préférer se faire renvoyer. Mais la pression familliale et sociale aura bientôt raison d'André, et l'histoire de cet homme digne défiant son oppresseur prendra un tournant tragique. (Electre)