Nous sommes dans les Terres Chaudes du Douro, la région où s’élabore le porto, le temps d’une récolte. Si les trois forces en présence se combattent, elles-mêmes sont parcourues par toutes les tensions humaines, dans l’ordre de la sensibilité, de l’affectivité et de la sexualité. Certains gardent leur dignité, d’autres la perdent, d’autres encore se mettent en chemin pour la trouver. On peut s’étonner que ce roman subversif, écrit au début des années 40 et publié pour la première fois en 1945, n’ait pas été saisi par la censure, comme le Quatrième Jour de La Création du monde l’avait été en 1939 et les Contes de la Montagne en 1941. Serait-ce parce qu’il ne s’agit pas ici de subversion politique ou religieuse, mais de subversion sociale, et qu’il importait peu à "l’État Nouveau" salazariste qu’on mette en scène la lutte entre les grands, les gros et les petits ? Quoi qu’il en soit, en raison des saisies précédentes, l’urgence pèse sur ce livre, dont le style et le rythme sont marqués par la compulsion. Comme s’il devait être le dernier, tous les thèmes que développeront les nombreux ouvrages à venir se bousculent dans ce roman. C. Cayron

Cette édition souhaite donner à lire un autre Arnim que l'auteur des seuls Contes bizarres que A. Breton fit redécouvrir. Les six récits retenus ici nous font découvrir un style s'apparantant tout à la fois à la veine réaliste, burlesque et fantastique

E. de Creyst, médecin aliéniste du XVIIIe, a rédigé un mémoire dans lequel il explore les figures de l'humain chez les fous. Il révèle les territoires où il est surpris de se reconnaître, ceux du minéral, du végétal, celui de la bête avec laquelle il communie dans l'universel. Trente ans après, sa nièce, qui traverse les expériences où se croisent le crime et la sexualité, est amenée à le lire.

Un roman picaresque dans une Miami où se concentrent toutes les ambiguïtés cubaines. Par un Cubain de l'exil, né en 1952 et établi dès 1975 en Suède.

Née à Buenos Aires en 1936, Alejandra Pizarnik s'impose très jeune dans la poésie de son pays. Après des études de lettres et de peinture, elle s'installe à Paris en 1960 et s'y lie avec André Pieyre de Mandiargues, Octavio Paz, Julio Cortazar. Rentrée en Argentine, elle publie de nouveaux recueils où s'expriment, de manière fulgurante, sa solitude et ses angoisses devant la vie. Elle met fin à ses jours en 1972.

A bord du dernier sous-marin lancé par les nazis, l'ordre de mission est explicite : accorder au IIIe Reich les mille ans de règne promis par A. Hitler. Sur le thème de la lutte contre l'opacité de la condition humaine, ce récit installe la haine constructive au coeur d'une quête d'humanité.

Ces six contes enchâssés autour de la figure de Nora, abordent la sexualité et ses nombreux écarts. (Electre)

Toute l'humanité est embarquée sur ce navire. Pas seulement pour signifier, avec quelle force allégorique, la tragédie du nazisme, ce mélange d'épouvante grossièrement bariolée et de froide moquerie. Non, l'humanité que Jahnn lance dans la tempête est la nôtre, celle du siècle, dévorée par l'irrationnel, celle qui sait que « l'effroi est plus prompt en nous que l'envie de jouir ». Jean-Pierre Maurel, La Croix.

L'écriture segmentée et disloquée évoque une durée non encore conçue qui apparaît à rebours ou par anticipation.

Le poète, dans ces derniers recueils, met en scène son existence, livrant ses humeurs et les pensées de sa vieillesse, plus détestée peut-être par lui-même que par tout autre homme. Avec quelques extraits de la correspondance et une suite d'aphorismes sur la poésie.

Au XIXe siècle, de nouvelles imageries apparaissent, pour modifier le face-à-face traditionnel de la littérature avec la peinture : la photographie, l'image d'Epinal, la statue de rue, la lithographie, le bibelot kitsch figuratif, l'affiche de réclame, l'estampe japonaise envahissent le réel et, simultanément, les lieux et milieux de la fiction. Un nouvel imaginaire se met en place.