De la boue de la société américaine a jailli le polar, dont "Le Dahlia noir" de James Ellroy, réédité aujourd'hui, est la plus belle fleur.

Avec "le Dahlia noir", adaptation ambitieuse du roman de James Ellroy, Brian De Palma trouve matière à décortiquer ses propres obsessions : le mirage hollywoodien, la figure du double, un érotisme torturé, l'imaginaire du film noir.

"Le Dahlia noir" a bouleversé le roman noir de son esthétique baroque. James Ellroy signe là une enivrante descente aux enfers des crimes irrésolus.

A l'écoute d'un corps écharpé dont la voix semble, selon De Palma, résonner dans toutes les présences féminines.

Projet mythique, "Le Dahlia noir", adaptation du roman éponyme de James Ellroy, est attendu avec une impatience dangereuse pour ses créateurs. Plusieurs raisons sont à l'origine cette ferveur : la première, principale, tient au statut de l'écrivain adapté et de l'ouvrage en particulier.

Présenté en ouverture du dernier Festival de Venise, projeté immédiatement ensuite au Festival de Deauville, cornaqué à chaque fois par son réalisateur, Brian De Palma, et l'auteur du roman original, James Ellroy, Le Dahlia noir atteint enfin les écrans publics, accompagné d'une fanfare de buccins jouée par une certaine critique conquise - roman-culte, film-évènement, chef-d'oeuvre trouble, noir profond, parangon du film d'auteur, on en passe.