Mireille Calle-Gruber, professeur à l'Université Sorbonne nouvelle - Paris III, a dirigé la publication des Oeuvres complètes de Michel Butor à La Différence. Chez le même éditeur, elle a fait paraître deux fictions (Tombeau d'Akhnaton et Consolation) et un essai, Jacques Derrida, la distance généreuse.

" Pourquoi Gallimard ? Parce qu'il fut unique et exceptionnel. Certes, de grands éditeurs, il y en eut d'autres et non des moindres. Mais de tous ceux qui s'étaient lancés dans cette aventure au cours de la première décennie du siècle, il fut certainement le seul, au soir de sa vie, à pouvoir éventuellement se permettre de feuilleter l'épais catalogue de sa maison d'édition en se disant : la littérature française, c'est moi

Jusqu'ici les histoires de la littérature nous en proposaient un panorama distribué selon les siècles, les écoles, les idéologies, les sensibilités... Jacques Brenner découvre, lui, des filiations. Ainsi Voltaire aurait deux petits-fils : Sartre et Camus. Sur le ton libre et familier du propos, il nous livre un "Art poétique" d'un nouveau genre où se succèdent des réflexions sur l'art et la morale, des anecdotes savoureuses sur l'histoire littéraire, des analyses de textes, des méditations, déboulonnant au passage quelques statues de papier mâché ou crevant quelques vessies que des naïfs prenaient pour des lanternes.

Universitaire, délégué général de l'Alliance française, conférencier international, collaborateur de Radio-France, Roger Gouze a publié de nombreux ouvrages : romans, essais, théâtre. Il est également l'auteur d'une anthologie de la poésie française contemporaine et d'un recueil de poèmes.

« À peu près au moment où s'en va Hugo une "crise d'âme" accable les lettres françaises, et une crise de haine se prépare avec l'affaire Dreyfus. Qui va purger le goût français du décadentisme symboliste ? Qui va occuper une place telle qu'on puisse considérer que le XXe siècle sera le sien ? De quel nom, de quelle école, de quelle illusion baptiser ce siècle de violences, de pourrissement des espérances, de massacres, d'exploitations éhontées, puis de développement exponentiel des techniques ? "Siècle NRF" ? Jean d'Ormesson le dit bien : la NRF n'est ni un auteur ni une œuvre, "c'est une collectivité littéraire". On ne peut pas nier qu'elle a été présente à tous les événements de son temps. [...] Considérée comme une collectivité de création et de réflexion, elle n'a jamais déserté. Elle a accueilli Corydon, les premiers écrits d'Aragon, le Retour d'U.R.S.S., Sartre, Genet, le Céline de la seconde époque : il y avait de quoi dynamiter n'importe quelle maison d'édition. Mais elle était davantage : elle travaillait (et plus consciemment qu'on ne le croit dans l'esprit de GG) à devenir une légende. Elle deviendra à tout le moins une institution. Sans pour cela tourner à l'académisme. Est-il d'autres exemples d'une activité littéraire française qui dure depuis neuf décennies sans encourir le soupçon de vieillerie ? La NRF est restée aux aguets. » François Nourissier.

"Dans un volume précédent : "De Proust à Camus, j'avais réuni des études sur quelques écrivains contemporains. Beaucoup de lecteurs ont exprimé le désir que soit continuée cette série..."