Près de Lisbonne, le cinéaste termine son nouveau long métrage, adaptation d'un roman portugais du XIXe siècle. Une intrigue à tiroirs tournée sous les pluies diluviennes avec un casting glamour de jeunes comédiens français.

Plus de cent films et aujourd'hui ″Mystères de Lisbonne″, splendide fresque balzacienne. Rencontre avec Raul Ruiz, cinéaste baroque et conteur fascinant.

Sorti l'an dernier, le film de Raul Ruiz, ″Mystères de Lisbonne″, devient un feuilleton télé de six heures. Le cinéaste chilien concilie les charmes du récit rocambolesque du XIXe siècle et de la série contemporaine. Toute l'évidence d'un chef-d'oeuvre.

Pendant le tournage de son chef-d'oeuvre, ″Mystères de Lisbonne″, il avait déjà failli y passer. La maladie a fini par avoir la peau d'un cinéaste aussi singulier que prolifique.

On ne saurait trouver meilleur guide que Guy Scarpetta pour explorer le territoire ruizien, comme le savent les lecteurs de la revue "Positif". Après une introduction aussi riche que touchante, l'auteur s'essaie au commentaire du cinéma de Ruiz à travers neuf études de films choisis et scrutés avec soin comme autant d'étapes-clés dans une oeuvre cohérente depuis l'économie de série B des "Trois couronnes du matelot" jusqu'à l'ampleur sereine des "Mystères de Lisbonne".

Un dossier sur Raoul Ruiz s'imposait, quatre mois après sa disparition. Comme celui consacré à Eric Rohmer, il y a exactement un an. Voilà deux artistes farouchement individualistes, profondément originaux, attachés au langage, qui ont su creuser leur sillon pendant des décennies, indifférents aux modes et utilisant le système pour travailler le plus souvent à la marge. Là s'arrête la comparaison, les contes moraux et le classicisme de l'un étant on ne peut plus éloignés du baroque et des récits labyrinthiques au long cours de l'artiste sud-américain.

Les films que Raoul Ruiz réalise peu après son arrivée en France au sein du service de la recherche de l'Ina lui ont permis de se découvrir un goût prononcé pour les trucages à la prise de vues.