Peut-être plus encore que n''importe quel autre compositeur de sa génération, il s'est rendu compte que le sérialisme avait un potentiel expressif qui allait bien au-delà de la méthode de composition des douze sons mise au point par Schoenberg. Dans ces trois pièces fondamentales des années cinquante du début des années soixante, il a trouvé des manières d''utiliser le principe sériel afin de régir non seulement la hauteur, mais aussi chaque aspect des sons et leur répartition dans le temps et l'espace, avec comme point culminant Plus-Minus, une partition spécifiant non des sons, mais plutôt un système d'organisation des sons. (Electre)

La musique de la compositrice russe appartient à un univers si résolument à part que tous les échos historiques, y compris ceux de Satie, ne peuvent être considérés que comme des rémanences de pensée. Le plus étonnant au sujet de ces oeuvres est la manière dont la dissonance brute devient magnifiquement et intensément expressive, comme une pierre dégrossie métamorphosée en colonnes de marbre brillant.

"De son propre aveu, Shipp cherche à atteindre une sphère rare, celle que nul mot ne saurait décrire à l'écrit ou à l'oral, consumé par la prééminence d'un son organisé, spontané, à chaud. Si le résultat fait toujours l'objet de réserves de la part de l'artiste et du public, ce concert massif et intensément contemplatif semble mettre tout le monde d'accord. Pour paraphraser le court mais pertinent commentaire de l'intéressé : "J'ai vraiment bien senti le flow que j'avais." - Derek Taylor (Electre)

Morton Feldman confiait : "Les degrés de stase présents dans un Rothko ou un Guston étaient peut-être les éléments les plus significatifs de la peinture que j'ai transposés dans ma musique. Pour moi, la stase, l'échelle et le motif ont mis en suspens toute question de symétrie et d'asymétrie." Sans surprise, comme chez John Cage, Feldman présente un motif (ou séquence) de notes et d'accords qu'il répète un certain nombre de fois, de manière imprévisible et asymétrique, avant l'arrivée d'un nouveau motif - mais sans jamais le développer, le réorganiser ou le manipuler dans un style convenu. Ainsi, des motifs successifs se croisent (ou se tissent) dans une fibre musicale continue, aboutissant à un motif individuel qui paraît statique, inchangé, immobile. Une illusion, en fait, puisque le mouvement est tour à tour mesurable par la vitesse, l'emphase (ou attaque) et la couleur (instrumentale). (Electre)

Dans Three voices, la chanteuse fait l'objet de toutes les attentions. L'extrême exigence requise par les partitions instrumentales de Feldman est tout aussi présente dans la musique qu'il lui donne à chanter. Tandis que la voix fait des tours et détours, monte et redescend et se replie sur elle-même en délicates variations et répétitions, on prend conscience à la fois de la complexité des motifs et de la rigueur physique qu'ils nécessitent. (Electre)

Morton Feldman était l'un des compositeurs les plus énigmatiques du vingtième siècle. A savoir, un être d'une intelligence extrême aux idées très arrêtées, acerbe à l'endroit des personnages historiques et ne ménageant guère ses pairs ; quelqu'un qui aimait tant parler de son travail qu'il a laissé une remarquable collection d'écrits ainsi qu'une constellation d'entretiens nous permettant de mieux comprendre sa musique. Pourtant, ses précisions étaient souvent anecdotiques, de nature philosophique ou métaphorique : de sorte que, finalement, peu de détails ayant attrait à ses méthodes de composition et ses choix esthétiques ont été révélés. Par exemple, il n'a jamais caché son rapport obsessionnel à la peinture, essentiellement consacré - mais non limité - à l'oeuvre des peintres de l'expressionnisme abstrait des années 1940, 1950 et 1960, qui étaient ses proches amis. On se rend compte qu'en dépit de ses discours sur l'adéquation entre qualités musicales et artistiques, parmi lesquelles les notions d'échelle, de surface ou d'espace, une grande partie de sa musique (en particulier les oeuvres tardives, plus longues, à l'instar de Patterns in a chromatic field) relève encore d'une mystérieuse idiosyncrasie, merveilleusement sibylline. (Electre)