Raconter la vie de Borges? Ce serait une entreprise hasardeuse, s'agissant d'un écrivain qui a toujours fui la confidence, et qui d'ailleurs n'a guère de biographie, si l'on entend par là une existence chargée d'événements intimes ou publics "romanesques". En revanche, on peut faire le portrait d'un écrivain, et autour de lui d'un milieu intellectuel et culturel en pleine effervescence, dans l'Argentine de l'entre-deux-guerres prise entre son enrichissement rapide et ses crises économiques et politiques récurrentes. On peut montrer en Borges le personnage le plus emblématique de ce mouvement qui, en reliant le continent sud-américain à l'Amérique du Nord et à l'Europe, va être un des vecteurs les plus forts d'une certaine "mondialisation" de la littérature au XXe siècle. On peut définir l'unité et la dynamique de son oeuvre, tout en reparcourant les diverses étapes de sa vie: l'éducation à la fois argentine et cosmopolite, la rencontre avec Victoria Ocampo et sa célèbre revue Sur, les aléas du péronisme, la cécité, la longue vieillesse du poète qui se souvient des livres et dicte ses compositions. On peut enfin et surtout définir l'offre de Borges: nous arracher aux incarcérations de l'Origine, de l'Histoire, de la Technique, pour nous restituer les domaines oubliés de la pensée et du rêve, le sens de l'énigme, l'interrogation métaphysique, la présence poétique du monde: le "Grand" temporel et universel.

4ème de couv. : "Les débats suscités par une approche générique de la " nouvelle " sont multiples, parfois contradictoires, et concluent dans certains cas à l'invalidité de cette appellation, surtout s'agissant de littérature contemporaine. Partir de la notion de brièveté, comprise comme une contrainte textuelle, permet au comparatiste de dépasser ces querelles et d'ouvrir l'analyse à des enjeux sé mantiques. Les récits de fiction brefs apparaissent ainsi comme des configurations qui privilégient la variation, opérée sur unchamp sémantique limité, contre la transformation. Ils mettent d'autre part en avant ce que des approches poétiques et psychologiques décrivent comme une subjectivité complexe. On peut alors interroger à nouveau le type de perception du monde que ces struc tures modélisent et mettre à jour leur qualité critique, qui éclaire aussi bien les aspects exemplaires et artificiels des œuvres. Si le corpus de base de cette étude consiste en des nouvelles contemporaines très différentes (relevant d'un réalisme autrichien aux accents absurdes, du " minimalisme " américain et du fantastique argentin), c'est aussi pour inviter au dialogue avec de s " nouvelles " d'autres époques et avec d'autres formes textuelles jouant de la brièveté ou la problématisant. L'enjeu est donc de mettre en évidence des résonances paradoxales...en faisant bref !"

Une lecture de l'oeuvre borgésienne, de ses citations cachées, qui peuvent être des autocitations ou des citations d'autres écrivains. L'auteur a consacré sa thèse d'Etat et de nombreux articles à l'oeuvre de l'écrivain argentin.

Au sommaire notamment : L'inscription, Borges entre poésie et prose (S. Baron Supervielle) ; Borges devant la kabbale juive, de l'écriture du Dieu au silence de l'Aleph (C. Vigée) ; Borges et les Mille et une nuits (S.Habchi) ; Borges et les classiques (S. Roubaud-Bénichou).

Ce livre n’est pas un roman d’espionnage. C’est un essai consacré à la lecture : un manuel d’utilisation pour s’orienter dans une littérature : celle de Jorge Luis Borges. Certains cherchent le Saint Graal, d’autres Moby Dick et, de façon tout aussi téméraire, cet essai suit lui les traces du facteur Borges pour capturer la propriété, l’empreinte digitale, la molécule qui fait que Borges est Borges et qui, libérée par la lecture, la traduction et les multiples formes de résonance s’acharnant sur l’auteur et sur son œuvre depuis plus ou moins quarante ans, fait que le monde devient chaque jour un peu plus borgésien. Ce qu’Alan Pauls trouve au cours de cette quête est une forme heureuse d’échec : il n’y a pas un facteur Borges mais plusieurs, nombreux et variés. Avec ce Facteur Borges, Pauls démontre qu’il est non seulement un extraordinaire romancier, mais également un magnifique et incisif essayiste.

Souvenirs d'avenir, ce titre pourrait correspondre à un paradoxe à la manière de Borges. Il a été choisi pour ce livre d'hommage, à l'occasion du vingtième anniversaire de sa mort. Sans doute Jorge Luis Borges (1899-1986) est-il toujours présent parmi nous. Il revient vers le passé le plus lointain et les plus anciens monuments de la littérature. À partir de là il fait un bond vers le futur et l'envisage avec une curiosité tantôt amusée, tantôt inquiète. Car son oeuvre, apparemment si ludique, est d'une grande profondeur et constitue un témoignage capital sur son temps. Des proches, des écrivains, des universitaires et de jeunes chercheurs ont uni leurs efforts pour dégager un portrait de Borges. Comme il l'avait lui-même suggéré, cette figure se situe entre l'autre et le même. Elle essaime en des possibles, familiers ou inquiétants. P. B.

Des clés de compréhension de l'univers et des oeuvres de J.L. Borges.

C'est pourquoi, à la question, que personne ne m'a posée, "De quoi Borges est-il le nom ?", il m'a toujours semblé que je ne saurais répondre qu'en écrivant. Pas uniquement à propos de Borges, mais aussi dans Borges, autour de Borges, à l'intérieur de Borges, au-dessous de Borges, à côté de Borges, infiniment près et infiniment loin de Borges, en une sorte de plurifocalité simultanée semblable à celle qui, sous la dix-neuvième marche d'un d'escalier quelque part à Buenos Aires, révèle au narrateur de L'aleph l'indicible mystère du monde et du temps. Car oui, ce nom de Borges, pour moi, était et demeure celui du Cercle, de l'Infini et du Mystère de la Littérature - et à tout cela, tant pis pour la pompe, je mets des majuscules. Christian Garcin.