Dans cette étude, Jérôme Meizoz montre comment durant l’entre-deux guerres, dans l’aire francophone, se met en place un roman parlant. Cette innovation trop peu remarquée jusqu’ici, engage une voie capitale du roman au XXe siècle : le récit s’y fait passer pour un bouche-à-oreille immédiat et parvient à occulter la médiation de l’écrit. Par le biais des nouvelles poétiques de l’oral, les romanciers, de Louis-Ferdinand Céline à Louis Aragon, de Jean Giono à Raymond Queneau, Blaise Cendrars, C.F. Ramuz ou Henry Poulaille, tiennent sur la langue littéraire un discours critique, contre l’étroitesse normative de la grammaire traditionnelle. Le récit oralisé va ainsi susciter, durant deux décennies, de vifs débats entre écrivains et critiques, mais aussi entre grammairiens (Thérive, Hermant), linguistes (Bally, Vendryès, Frei) et pédagogues (Freinet).

Il est difficile d'établir une typologie des textes mais on peut repérer des segments de plusieurs phrases appelés des séquences. Ce document analyse les caractéristiques de 5 prototypes de séquences. Le narratif, le descriptif, l'argumentatif, l'explicatif et le dialogal. A jour des recherches en didactique du français et langues étrangères, linguistique du discours et analyse littéraire.

Reprise de deux dialogues entre les deux philosophes, le premier, un échange de lettres, publié en 1992 dans la Nouvelle revue de psychanalyse, le second, qui en fut le prolongement, en 2004. Deux moments de haute intensité sur le langage, le dialogue et la représentation.

Ce second volume étudie dans une première partie les organisations syntaxique et macro-syntaxique de l'énoncé oral, la seconde, fondée sur l'intonation et les relations sémantiques, étant beaucoup moins contrainte que la première. Est abordée ensuite la manière dont cet énoncé s'élabore et maintient une cohésion, dont pourrait faire douter sa spontanéité. Une seconde partie est consacrée à l'énonciation, insertion du je dans le discours, et à la conversation dans son emploi quotidien. Enfin, le dernier chapitre examine la manière dont l'oral a pu être transposé dans le roman, selon des modalités variables en fonction des époques et des écrivains.