Le cinéaste allemand était présent à Paris pour une nouvelle exposition.

L'oeuvre d'Alexander Kluge ne cessera plus d'être à l'ordre du jour. Tout ce qu'il pense, du fait de la manière dont il l'envisage, finit par nous concerner. Pourtant, les paysages arpentés et les vies racontées sont sans nombre dans cette oeuvre monstre. Comment en venons-nous à les reconnaître tous et toutes ? Chaque page de sa "Chronique des sentiments" témoigne de cette mystérieuse connivence. Salutaire entreprise que celle des éditions P.O.L, qui la traduisent intégralement sous la responsabilité de Vincent Pauval.

Alexander Kluge, né en 1932, est longtemps resté un inconnu en France. La génération de 68 se souvient peut-être du réalisateur d’"Anita G." ("Abschied von gestern", 1966) ou de Les artistes sous les chapiteaux : perplexes, qui obtint le Lion d’Or à Venise en 1968. Cet engagement cinématographique avait commencé en 1962 avec l’Oberhausener Manifest de la Nouvelle Vague allemande, cosigné par Peter Schamoni et Edgar Reitz. Il s’est poursuivi dans les années 1970 avec "Travaux occasionnels d’une esclave" (1973), "L’Allemagne en automne" (film collectif de 1978) et "La Patriote" (1979).

Alexander Kluge, écrivain et réalisateur, fait partie de ces auteurs qui ont remplacé l'inspiration par l'esprit critique. Une inquiétude féconde, une "inquiétance du temps", est l'aiguillon qui fait écrire. "Je veux clamer jusqu'aux nues ma critique", dit Kluge dans un Avant-propos écrit pour l'édition française.