Une anthologie de textes humoristiques, de François Rabelais à Pierre Dac, en passant par des auteurs moins connus dans ce domaine (Ronsard, Lamartine...) et par les mouvements tels que les Mazarinades ou le Collège de pataphysique.

G. Poulet poursuit son enquête méthodique sur les structures fondamentales de l'esprit humain à travers le thème du temps, tel qu'il apparaît dans les oeuvres importantes de la littérature mondiale. Analysant tout d'abord le bouleversement de la représentation du temps au début du XXe siècle, il propose ensuite une série d'essais sur le temps chez Bernanos, Supervielle, Ungaretti et Whitman.

Les années 1890-1950 constituent un moment original de l'histoire de la littérature française, qui voit la curiosité pour l'autre se mêler au désir de repenser l'ordre du monde et de défendre une construction identitaire faisant de l'assimilation prudente et mesurée des influences étrangères, la spécificité d'une France idéale.

G. Poulet s'attache ici à l'élément constitutif de la temporalité, l'instant. Il montre combien l'instant est une réalité mouvante, qui se métamorphose au gré des oeuvres maîtresses de la littérature européenne. Il analyse la temporalité chez Racine, chez Stendhal et chez Proust.

Frédéric Saenen est né à Liège (Belgique) en 1973. Il a publié plusieurs recueils de poésie et participé à de nombreuses lectures publiques, tant en Belgique qu'en France. En 2003, il a fondé avec Frédéric Dufoing la revue Jibrile, dont il a animé six livraisons puis le site (www.revuejibrile.com). Actuellement, il collabore à des revues et des sites de critique littéraire (Le Magazine des Livres, Parutions.com).

Panorama historique du sentiment amoureux et ses dérivés ainsi que ses conséquences tels que la douleur et le suicide dans la littérature française, du Moyen Age au XXe siècle. L'ouvrage couvre une grande diversité de genres littéraires, de la poésie au roman en passant par le théâtre, la chanson ou la nouvelle.

Enquête sur les adresses parisiennes des héros de romans français s'attachant à déterminer leur caractère fictif ou réel et ce qu'il y avait au moment où l'oeuvre fut écrite. Elle porte également sur les numéros de téléphone ainsi que sur les voisins et commerçants mentionnés aux alentours. L'ensemble invite à une promenade littéraire et à la découverte d'un Paris pittoresque.

4ème de couv. : "Les études, ici rassemblées, s'inscrivent, d'une part, dans une perspective de littérature générale et comparée et, d'autre part, dans une méthode critique toujours soucieuse de créer ou de retrouver du sens. L'auteur reste fidèle aux enseignements formateurs des humanistes des XVe et XVIe siècles ainsi qu'aux choix interprétatifs de Jean Richer, qui fut son maître. Et de fait, une telle démarche illustre ce que Marguerite Yourcenar exposait fermement à un correspondant (lettre du 8 octobre 1970 à Simon Sautier), à savoir que « certaines interprétations, très divergentes de celles de l'auteur lui-même, peuvent être extraordinairement utiles, et même vraies aussi, étant donné l'ambivalence de presque tous les points de vue. Mais plus on se risque à une interprétation subjective, plus il importe d'être d'une extrême exactitude quant aux textes sur lesquels on s'appuie ». Les textes sont la vérité première ; aussi leurs interprétations méritent-elles patience, passion et quelquefois pénombre : le soleil noir du sens a droit au mystère. Marguerite Yourcenar comme Padre Pio, il est vrai dans une autre dimension, savait qu'il importe d'être discret, de ne point tout révéler et que secretum Régis abscondere bonum est (Tobie, 12, 7). "

Réalités psychiques, les personnages des romans vivent en nous avec plus ou moins d'intensité. À quelques-uns, nous réservons un accueil si particulier que nous aimerions nous introduire dans leur univers. C'est bien ce que fait ici l'auteur en donnant vie à quelques figures, en majorité féminines, avec lesquelles il a noué des relations de vive affection. Ce qui l'autorise à leur conférer une autonomie particulière, allant jusqu'à infléchir, au gré d'une interprétation des oeuvres correspondantes, leurs destins. C'est pour lui façon de rendre justice à des personnages que leurs créateurs n'ont pas entièrement cernés, depuis la Valérie Marneffe de Balzac jusqu'à la Marie de Jean-Philippe Toussaint. C'est aussi manière d'inviter chaque lecteur à aborder les fictions dans lesquelles ils se plongent comme si elles n'étaient pas entièrement achevées.