Méchantes, jalouses, criminelles, empoisonneuses, et autres infanticides font très tôt leur apparition sur scène. Après les premiers opéras, fables pastorales issues de l'engouement pour la Grèce antique, le genre intègre l'épique, qui fait la part belle à la magie.

Peter Sellars sera à l'affiche parisienne de la rentrée scènes avec "Only the Sound Remains", opéra de Kaija Saariaho, puis avec "Flexn", cosigné avec le chorégraphe Reggie (Regg Roc) Gray. Un grand écart stylistique bien à l'image du metteur en scène américain, artiste plus que jamais engagé au temps de Trump.

Spoliation, colonisation, migrations... Dans "Le Vol du boli", le réalisateur mauritanien Abderrahmane Sissako et le musicien britannique Damon Albarn abordent le temps d'un opéra flamboyant les sujets qui fâchent. En exclusivité pour "Jeune Afrique", ils évoquent un projet hors du commun.

Admirateur de Virgile, Hector Berlioz a pensé toute sa vie écrire un opéra fondé sur l'Enéide en rédigeant lui-même le livret. Il termine en 1858, à l'âge de 55 ans, cet ouvrage monumental de près de cinq heures en deux parties : la Prise de Troie puis les Troyens à Carthage. Apothéose du grand opéra à la française mais d'une originalité singulière avec son écriture harmonique avant-gardiste, son orchestration fastueuse et une profondeur psychologique rare dans ce répertoire.

"Don Giovanni" est l'opéra de la rentrée : Claus Guth à l'Opéra de Paris, Simon Steen-Andersen à l'Opéra du Rhin, Guy Cassiers à Lille, et ce mois-ci, l'impénitent séducteur s'invite à Versailles. Et si, contre toute attente, "Don Giovanni" était le grand opéra de notre époque post #MeToo ?

A qui le prend par la fin, le livre de Wayne Koestenbaum tend un piège. Anatomie de la folle lyrique 1 s’annonce comme un livre croisant opéra et homosexualité, interrogeant l’étrange fascination qu’ont les gays pour l’opéra, les grands airs du répertoire, et particulièrement pour les divas sopranos.

Achevé juste après "I due Foscari", "Giovanna d'Arco" souffre d'un étrange paradoxe. Créé à la Scala de Milan le 15 février 1845 sur un livret de Temistocle Solera, l'opus reçoit un accueil enthousiaste malgré une critique un peu tiède. Représenté à Rome, Turin, Venise, Naples, Brescia ou Parme, il fait le tour de l'Italie puis s'efface du répertoire, excepté quelques productions sporadiques dans les pays germaniques. Sommaire. L'OEUVRE. Points de repères. Arguments. Introduction et guide d'écoute. Livret integral original. Traduction française. CONTREPOINTS LITTERAIRES.