Le cinéma italien des années 1950-1970 reste un des grands moments du cinéma européen. Reprises, éditions de DVD et de Blu-ray, plateformes, chaînes câblées ne cessent d'y puiser, et les cinéphiles peuvent meubler leur isolement forcé en allant de découverte en découverte. Nous rassemblons ici des tendances qui donnent une idée juste de la diversité de cet âge d'or. Un témoignage et un texte sur Pier Paolo Pasolini, cinéaste intellectuel fasciné par la culture populaire.

La programmation "Pasolini, pasoliniennes, pasoliniens !", organisée par la cinémathèque du documentaire à la BPI, est l'occasion de revenir sur l'oeuvre documentaire du cinéaste.

"Il faut commencer par voir beaucoup et revoir souvent", dit Buffon. A l'ordre du jour, "L'Évangile selon saint Matthieu" et la minéralité athée de Pier Paolo Pasolini, agent double en Palestine.

Rien semble-t-il n'aurait permis de rapprocher deux hommes aussi dissemblables : l'un nerveux, électrique, surchargé de travail, courant d'un texte à un film, d'une caméra à une polémique, sans cesse intervenant, avec rage et frénésie, dans le champ public ; l'autre immobile, ne voyageant jamais que du regard, tapi au fond de la bibliothèque où il travaillait, soucieux du temps plus que de l'histoire, du paysage plus que de la cité, et presque inconnu.

S'ils ont été deux grande figures de l'insoumission dans les années 70, de celles que l'on dit par facilité sulfureuses ou scandaleuses, Fassbinder et Pasolini apparaissent par ailleurs comme la carpe et le lapin - un poisson gras et orgiaque, farfouillant sans relâche dans la boue, et un lièvre taillé à la serpe, d'une discipline de fer. Pasolini est un athlète de l'intensité, tenté par l'ascèse, rétif aux excès et désordres, plutôt sévère, intransigeant, voire imprécateur ; Fassbinder un ogre de plus en plus bouffi, qui travaille comme il mange, boit et se came, jusqu'à l'overdose.

Le discours de la différence développé par Pasolini a d'abord trouvé sa place dans les pages de ses livres. En Italie, ses poèmes et ses romans sont aus i connus que ses films.

Grâce au talent de deux traducteurs, Michel Valensi et Laurent Feneyrou, et à l’audace d’un éditeur (les Éditions de l’Éclat), les lecteurs français ont enfin accès à un poète de langue italienne peu connu mais important, Biagio Marin. Entretien croisé autour de celui qui fut le conteur d’un lieu (Grado), le représentant d’un dialecte (le graisan) et l’ami de son découvreur, Pier Paolo Pasolini.

De Fra Angelico à Francis Bacon, le cinéma de Pier Paolo Pasolini est traversé de références picturales. C'est que la peinture provoquait chez lui une recherche du miracle dans l'image, selon un mot particulièrement cher au cinéaste. En témoigne l'exposition "Pasolini en clair-obscur", au Nouveau Musée national de Monaco, Villa Sauber (29 mars-29 septembre 2024), sous le commissariat de Guillaume de Sardes.