Palme d'or à Cannes, "Sans filtre" de Ruben Ostlund réactualise la lutte des classes, avec panache, humour et iconoclasme.

Au dernier Festival de Cannes, le Suédois Ruben Ostlund a secoué le cocotier des convenances et remporté la Palme d’or 2022 avec sa comédie grinçante et délirante sur le monde de la mode et des influenceurs, et sur le règne de l'argent roi. Rencontre avec un cinéaste qui déteste le consensus.

Le long-métrage du Suédois Ruben Östlund sort le 28 septembre 2022 en France. Sur la Croisette, cette satire décapante des ultrariches avait divisé la critique. Sommaire. Oui, c'est jouissif de bout en bout. Non, ça enfonce des portes ouvertes au bulldozer.

Le réalisateur revient sur sa trajectoire inouïe qui l'a mené d'un statut de réalisateur quasi expérimental et confidentiel aux sommets du cinéma d'auteur mondial en moins de dix ans, avec à la clef deux Palmes d'or et beaucoup de malentendus.

Moralisateur cynique pour les uns, satiriste truculent pour les autres, le cinéaste suédois s'est attribué cette année une deuxième Palme d'or (après "The Square" en 2017) grâce à "Sans filtre" (en salles le 2S septembre), une fable explosive sur la lutte des classes moderne. Son point d'ancrage ? Une croisière de luxe qui tourne mal et où se mêlent oligarques russes, mannequins naïfs et staff de bord. Enchanté à l'idée de ne pas plaire à tout le monde, il disserte sur l'économie de marché, le milieu de la mode et l'inculture des hommes politiques en Suède.

Deux fois lauréat de la Palme d'or au Festival de Cannes, le Suédois Ruben Ostlund témoigne de film en film de son goût pour les expériences de pensée. Le réalisateur de "Sans filtre", actuellement en salles, revient pour nous sur ses inspirations, ses sources philosophiques et sa conception de l'art.

Qui aurait pu croire, il y a encore quelques années, que le Suédois Ruben Ostlund reçoive, coup sur coup, deux Palmes d'or? Lui-même, avec son esprit sans concessions de satiriste, ne peut que se montrer goguenard à ce propos.

"Sans filtre" commence à peu près là où "The Square" finissait par trouver son ampleur, c'est-à-dire au beau milieu d'une scène de semi-nudité masculine. Devant le galbe des torses, la pleine santé pectorale, une gêne comique finit par s'installer.