Issues d'un colloque, fondées sur de nombreuses archives inédites, des contributions sur la conception de la mise en scène qu'avait Louis Jouvet, et sur la manière dont il pensait le théâtre. Les auteurs s'intéressent également au Jouvet acteur et pédagogue. ©Electre 2018

Ce volume rassemble L'élixir d'amour, et Le chanteur d'opéra, la pièce la plus célèbre et la plus jouée du vivant de l'auteur, ainsi que Le marquis von Keith et Un diable déchu, ces deux dernières pièces étant issues de l'ébauche Un homme de plaisir écrite en 1898.

La première pièce met en scène l'ingénieur Troik, auteur de malversations, qui demande à sa femme de devenir la maîtresse de son créancier. La seconde dépeint, en 1933, l'adhésion de Karlanner, un étudiant en médecine, aux idées et méthodes du parti nazi.

L'auteur dresse le tableau, éclaté en une mosaïque de scènes dialoguées, absurdités, hypocrisies, mensonges et horreurs, de la Première Guerre mondiale, qui s'achève à l'échelle cosmique en Apocalypse de l'humanité. Cette pièce qui inspira notamment le travail de Bertold Brecht, écrite presque entièrement à partir de l'actualité de l'époque, ne trouve son public qu'aujourd'hui. Texte intégral.

Jean-Louis Besson est professeur au département des Arts du Spectacle à Paris X – Nanterre et au Centre d’Etudes théâtrales de Louvain-La-Neuve. Spécialiste du théâtre de langue allemande des XIXe et XXe siècles, il est aussi traducteur

Karl Valentin est un grand enfant faussement naïf qui jette un regard féroce sur le monde des adultes. Chez ce malicieux, la vie quotidienne devient une bataille avec les mots et les choses, que l'on cherche ses lunettes, achète un médicament au nom imprononçable ou fasse cuire un rôti. Ce volume propose un choix de sketches courts du grand comique munichois : un grand éclat de rire sur les petites sottises de l'existence, un vrai plaisir de jeu. (Quatrième de couverture)

22 histoires d'humour et de théâtre, composées de courtes scènes de dialogues ou de monologues. ©Electre 2018

Réunit des sketches du dramaturge allemand Karl Valentin (1882-1948) autour du thème du théâtre, de ses mirages et de ses facéties, qui explorent les multiples aspects du comique munichois des années 1930. ©Electre 2018

L'opéra de quat'sous est sans conteste l'œuvre la plus célèbre de Brecht, et aussi la plus subversive. Clochards, prostituées, criminels et policiers véreux tentent de tirer leur épingle du jeu dans cette comédie musicale aiguisée à la lame, en rupture avec l'opérette légère du début du XXe siècle. La musique entêtante de Kurt Weill inspira nombre d'interprètes de jazz, avec de célèbres reprises de la complainte de Mackie, figure de bandit dans l'ombre de Jack l'éventreur et de Villon, par Louis Armstrong, Ella Fitzgerald ou Frank Sinatra... Un succès international à l'image de la « fièvre de quat'sous » qui s'était emparée de toute l'Europe dès la création. Cette nouvelle traduction de L'opéra de quat'sous, assortie des commentaires de Brecht, est suivie d'un scénario directement inspiré de la pièce, La Bosse, et d'un essai sur le cinéma, Le procès de quat'sous. Brecht y signe un véritable programme d'esthétique politique, à la suite du scandale suscité par le procès qu'il intenta à la société de production, n'ayant pu imposer ses audaces esthétiques. Il fustige la destruction de son œuvre sur le bu^cher du capitalisme, la marchandisation de l'art par l'adaptation commerciale que tourna G. W. Pabst « au service de l'idéologie bourgeoise ». La pièce est ici présentée dans sa version originelle de 1928, traduite pour la première fois en franc¸ais, et enrichie d'un important appareil critique donnant à lire l'intégralité des variantes apportées par Brecht en 1931 et 1955. L'occasion de savourer les songs dans une nouvelle version franc¸aise épousant au plus près la partition de Kurt Weill.

A partir de 1907 et pendant plus de quarante ans, Valentin et sa partenaire Liesl Karlstadt feront rire le public des cabarets munichois. Précurseur de ce qui se fait aujourd'hui au théâtre, Valentin innovait avec l'effet de surprise, les ruptures de ton, de jeu, tous les éléments de base des films burlesques américains.

L'effet de surprise, d'étrangeté, les ruptures de ton, bien des éléments qui constituent la base des films burlesques américains et caractérisent l'oeuvre de K. Valentin. Trois longs sketches et treize courtes scènes à deux constituent l'ensemble de ce volume.