Un mois après "Averroès & Rosa Parks", l'insolite "Machine à écrire et autres sources de tracas" vient clore une trilogie sur la psychiatrie au pôle santé de Paris Centre, que Nicolas Philibert a entamé avec "Sur l'Adamant", Ours d'or à Berlin en 2023. Les trois films dressent le portrait d'un monde, en étroite complicité avec les patients et les soignants. Ils peuvent être vus séparément et dans le désordre, et s'éclairent mutuellement pour proposer une nouvelle manière de filmer la psychiatrie. L'occasion de reprendre notre conversation avec Nicolas Philibert.

"Averroès et Rosa Parks" et "La Machine à écrire et autres sources de tracas" font aujourd'hui de "Sur L'Adamant" le premier volet d'un triptyque. Quelques plans de respiration, l'attention à la lumière qui provient des fenêtres rappellent la manière dont le cinéaste fait dialoguer l'activité artistique des patients avec la beauté du monde. Mais les entretiens psychiatriques entre médecins, psychologues et patients, absents jusque-là, constituent l'essentiel d'"Averroès et Rosa Parks", du nom de deux unités de soins de l'hôpital Esquirol à Paris.

Des plans successifs qui convergent en un lieu. Le portail en pierre de l'hôpital Esquirol, puis un mur avec des fenêtres à petits carreaux, le long d'un bâtiment tout en longueur, et devant, une pelouse et deux chaises, éparses et colorées.

"Averroès & Rosa Parks", deuxième volet du triptyque sur la psychiatrie de Nicolas Philibert, se situe au plus près de la relation soignants-soignés. Un très grand film.

Dans "État limite" (sortie en salles le 1er mai), Nicolas Peduzzi filme les urgences psychiatriques de l'hôpital Beaujon constamment au bord de la rupture. Avec "Averroès & Rosa Parks" (sortie le 20 mars), Nicolas Philibert poursuit le travail entamé par "Sur l'Adamant" en investissant deux unités psy de l'hôpital Esquirol. Pour les médecins, faire leur travail est une lutte de tous les jours. Jusqu'à quand ?