4ème de couv. : "Membre du comité de rédaction de la revue Le Banquet en compagnie de Proust et de Daniel Halévy, puis journaliste au Figaro, Robert Dreyfus (1873-1939) a notamment publié La vie et les prophéties du Comte de Gobineau, Quarante-Huit essais d'histoire contemporaine, Alexandre Weill ou le prophète du Faubourg Saint-Honoré et Essais sur les lois agraires de la République romaine. Robert Dreyfus a connu Marcel Proust, son aîné de deux ans, à tous les âges de sa vie : aux Champs-Elysées, puis au lycée Condorcet, ensuite à ses débuts dans le monde et en littérature. Avec le flair de l'ami qui pressent un génie futur, il a gardé ses lettres de jeune homme. Ce précoce discernement lui permet d'offrir une correspondance débutant en 1888 (Proust avait alors 17 ans) et s'achevant en 1920, deux avant la mort de l'auteur de La Recherche. Elle forme un captivant ensemble sur la vie, la psychologie de Proust, qui s'y révèle incomparable épistolier - tour à tour moqueur et complimenteur - traitant l'amitié, l'ambition, des femmes, des mondanités, de la politique. D'autres missives se rapportent à des questions littéraires : Gobineau, Ruskin, les fameux pastiches signés par l'auteur, la naissance de Swann etc. Robert Dreyfus encadre et commente ces documents par un récit biographique précis et des portraits de Proust toujours affectueux et sincères. Nous suivons Proust avant qu'il ne devienne Proust ; "

Vingt-huit lettres écrites entre 1905 et 1922 par Proust à madame Scheikévitch (amie de Gabriel Fauré, d'Alain-Fournier et d'Anatole France) où l'auteur de A la recherche du temps perdu évoque son oeuvre, ses personnages, et apparaît dans toute sa sensibilité et sa difficulté à vivre.

Entre M. Proust et sa mère se consomme l'insignifiance légère du langage. L'oeuvre

Le jardin de Marcel Proust, c'est à la fois celui d'Illiers-Combray et celui de l'enfance à Auteuil. Inséparable de son oeuvre, révélateur des rêves intimes de l'écrivain, ce jardin intérieur est bruissant de secrets incarnés par les fleurs : on y trouve l'aubépine de la passion, le coquelicot du défi, l'iris de la coupure entre deux mondes, la digitale de la solitude. Evoquant l'éden biblique et proche de l'azur, la mort y est vaincue par le souvenir. Contigu à l'infini des champs, c'est un jardin imaginaire et contagieux dont les odeurs nous envahissent d'autant plus que la maladie a chassé Marcel Proust du domaine des parfums. Aussi a-t-il créé ce jardin intemporel, dont voici l'alphabet symbolique de A à Z - un alphabet de fleurs qui renaîtront toujours.

Jean-Louis Baudry nous découvre la parenté entre la correspondance de Freud et celle de Proust, comme premier moment d’une activité d’écriture qui fut pour chacun d’eux vitale. Dans une mise en scène de ce qu’il appelle leurs positions d’écriture, il montre comment la correspondance amoureuse de Freud avec sa fiancée, puis son échange de lettres avec l’ami des temps premiers de l’invention de la psychanalyse, inaugurent le travail théorique à venir, de même que l’adresse constante de Proust à sa mère, à ses amis, ébauche et prépare le roman. Si l’écriture apparaît ici comme moyen et itinéraire d’une découverte d’abord mise en œuvre dans la correspondance, si l’écrit théorique ou romanesque qui va s’ensuivre peut se révéler comme élaboration d’une longue lettre, c’est par la matérialisation d’un aveu, d’un mouvement constant de profanation – meurtre et dissection du cadavre – qu’accomplit l’écrit. On peut le lire explicitement chez Proust dans la méditation sur les mères profanées, plus secrètement chez Freud dans le franchissement de l’interdit de l’inceste qu’effectue la pensée psychanalytique en tant que telle. Mouvement où Baudry vient s’inscrire à leur suite en le découvrant pour nous. L’“ autre ” est ainsi le troisième larron d’un trio d’écrivains : le destinataire des messages de Proust et de Freud, mais aussi bien l’auteur de ce livre-ci et ses propres destinataires, le lecteur qui enrôle un lecteur à son tour.

" "Les vrais livres doivent être les enfants non du grand jour et de la causerie mais de l'obscurité et du silence", écrit Marcel Proust dans Le Temps retrouvé. Cette obscurité qui enveloppe l'oeuvre romanesque (où gisent le mensonge, le sadisme, l'obsession de l'enfance et ses révoltes mais aussi la passion de l'art), j'en explore ici à partir de La Recherche, mais aussi des premiers textes, fondateurs, moins connus, tels que Les Plaisirs et les Jours ou Jean Santeuil, la violence et l'ambivalence. Dès ses vingt-cinq ans Proust se prépare à la solitude, devient le peintre de la jalousie et l'analyste du sadisme. Pourquoi tant d'obscure révolte contre la mère, sublimée par la suite dans La Recherche ? Pourquoi tant de voyeurisme ? C'est un point de vue personnel et particulier que j'adopte ici où, derrière les faux-semblants, loin des salons et des anecdotes, j'essaie de plonger au cur ténébreux de son inspiration. " Prix Marcel Proust, Diane de Margerie a publié aux éditions Albin Michel Le Jardin secret de Marcel Proust, Bestiaire insolite du Japon, Aurore et George (Prix Médicis 2004) et La Passion Brando.

Épris d'exotisme mais peu apte aux voyages, tenté par Proudhon puis séduit par De Maistre, maître des formes classiques et prêt à toutes les audaces, Charles Baudelaire a donné un visage moderne à la mélancolie et a inventé une poésie qui résonne avec les arts de son temps et ceux des temps ultérieurs. Si, comme l'écrivait Hugo, le poète est un phare, les lumières de Baudelaire continuent d'éclairer notre époque contemporaine.