Benoît Jacquot adapte le "Journal d'une femme de chambre" d'Octave Mirbeau. Déshabillage du corps malade de la France bourgeoise.

"Metropolitan" de Whit Stillman, ou les derniers charmes d'une jeunesse bourgeoise à Manhattan.

"Un Pigeon perché sur une branche philosophait sur l'existence", sketches drôles et noirs primés par le Lion d'or à Venise, affirme la subversion nordique de Roy Andersson.

Dans "A la folie", Wang Ding continue de radiographier la Chine.

La beauté de "Frère et soeur", en compétition dans la Sélection officielle cannoise et en salles le 20 mai, a rendu urgent notre désir de rencontrer Arnaud Desplechin, avec qui les "Cahiers" ne s'étaient pas entretenus depuis 2008. C'était au moment d'"Un conte de Noël", jalon de la veine familiale de son cinéma avec laquelle son dernier film renoue tout en y apportant une frontalité et une luminosité inédites.

Singulièrement pâle, la longue chevelure blonde de Johnny (l'étonnant Aliocha Reinert) extrait d'emblée Petite nature du tout-venant des fictions sociales. L'androgynie tranquille du garçon de 10 ans, sa façon de rouler une cigarette pour l'homme attablé avec lui, posent dès l'ouverture un parti pris de mise en scène : la recherche d'un équilibre entre un silence complaisamment taiseux et un dialogue explicatif pour ne pas masquer ce qui se déroule à bas bruit entre les corps, dans la précision des gestes et des regards.

A l'épaisse mais anti-monumentale "Correspondance de Truffaut" parue quatre ans après sa mort en 1988 s'ajoutent désormais ces lettres pour la plupart inédites, regroupées et annotées avec une remarquable minutie par Bernard Bastide. L'angle en paraît particulier (les écrivains n'étant pas les collaborateurs directs du cinéaste), mais la littérature baigne tellement la vie et l'oeuvre de cet "homme-livre" (l'expression désignant les résistants de "Fahrenheit 451", qui apprennent par coeur tout un ouvrage face aux autodafés ambiants), que ces échanges se révèlent structurants.

Que Steven Spielberg fasse surgir tout son film d'un champ de ruines localisable sur un plan de New York désigne assez précisément sa place par rapport au Hollywood de l'âge d'or qu'il a toujours chéri.

Au début d'"Annette", Leos Carax intime en voix off au spectateur : "Ne respirez plus". Peu après qu'un jeune footballeur (Giorgi Ambroladze) et une préparatrice en pharmacie (Oliko Barbakadze) sont tombés amoureux en se croisant par hasard dans la ville, Alexandre Koberidze formule un autre impératif : "Chers spectateurs, fermez les yeux quand vous entendrez le premier signal".

Puisant dans les codes du film noir, "Bowling Saturne" s'en distancie à bien des égards. Parmi les choix cruciaux de Patricia Mazuy, il y a celui de laisser exister le silence plutôt que de se reposer sur la musique pour entretenir une tension dramatique. Car son film est moins tendu vers des enjeux de surface que vers ce gouffre opaque que constitue la violence, au bord duquel elle se maintient sans jamais tomber dans la complaisance. Sommaire. Silence, Saturne, la critique du film. Masculin féminicide, entretien avec la réalisatrice. Animal on est mâle, encadré.

« C'est pas ton monde », prévient Michel (Roschdy Zem), tout juste sorti de prison mais prêt à faire un dernier petit braquage : cette exclusion vise à rassurer son beau-fils de fraîche date, Abel (Louis Garrel), qui lui rétorque : « A ma connaissance, y en a qu'un seul, de monde. » "L'Innocent" s'emploie à faire tenir ensemble ces deux affirmations contradictoires. Sommaire. Un seul monde, une autre histoire, la critique du film. Si Godard l'a dit, entretien avec Louis Garrel.